ما هي الميكانيكا الحيوية في مايرهولد؟

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

من بين المخرجين المسرحيين العظماء ، يقف اسم فسيفولود إميليفيتش مايرهولد منفصلاً إلى حد ما. ربما يكون السبب في ذلك هو سوء فهم وشخصية مفرطة السطوع. أو حاولت السلطات السوفيتية تنقيح الأخطاء وحاولت عدم ذكر اسم شخص موهوب أطلق عليه الرصاص عام 1940. لكنه قدم مساهمة عظيمة في تطوير المسرح. لقد دخل نظام تدريب الممثلين الذي أنشأه المبدع العظيم إلى الأبد في الاستخدام المسرحي تحت اسم "الميكانيكا الحيوية في Meyerhold".

تغيير التقاليد

تم تطويره بواسطة Vsevolod Meyerhold ، الميكانيكا الحيوية ليست فقط واحدة من أهم أنظمة تدريب الممثل ، والتي ظهرت في بداية القرن العشرين ووجدت تطورها في أعمال العديد من الخلفاء والطلاب. بحكم طبيعتها ، فإن الميكانيكا الحيوية لـ V. Meyerhold هي عملية إبداعية معقدة ومثيرة للاهتمام يجب تفسيرها في جانب أوسع. في الفضاء المزدوج للمكون الدلالي لإعداد الممثل ، هناك عدة أقانيم. واحد منهم مهتم بالضبطالأداء الميكانيكي لجسم الإنسان - عقلاني ويمكن التنبؤ به. يبدو أن هناك مكونًا آخر يحاول دفع الحدود الطبيعية ، ورفع مستوى التطور ، وتحقيق المثل الأعلى.

تكمن الطبيعة الثورية جدًا للطريقة المعروفة باسم الميكانيكا الحيوية في Meyerhold في حقيقة أن منشئها اعتبر عمل الكاتب المسرحي والمخرج مجرد مرحلة تحضيرية. يجب أن يتم تنفيذ الحمل العاطفي بالكامل للأداء بشكل مشترك من قبل الأطراف الأكثر نشاطًا - الممثل والجمهور.

Meyerhold (1874-1940): سيرة ذاتية قصيرة

من المستحيل فهم أصول الطريقة دون معرفة حياة منشئها. وُلِد في عائلة كاثوليكية من أصل روسي. تلقى تعليمه في مدرسة موسكو للمسرح والموسيقى (صف ف. إي. نيميروفيتش دانتشينكو). عمل في مسرح موسكو للفنون ، ولاحقاً نظم فرقة مسرحية في خيرسون.

من عام 1905 كان يعمل في موسكو. كمخرج ، تمت دعوته من قبل K. S. Stanislavsky (مسرح استوديو في Povarskaya) ، ولاحقًا من قبل V. خلال هذه الفترة ، نظم مايرهولد عددًا من العروض بطريقة رمزية مشروطة - لم يتم تطوير الشخصيات ، وتم نقل المؤامرة بشروط.

في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، تم تشكيل مفهوم جديد للمؤلف ، والذي بدأ مايرهولد في الترويج له بقوة - الميكانيكا الحيوية. جعلت التدريبات المستخدمة خلال البروفات من الممكن تحقيق عمل جيد التنسيق وواضح لمجموعة من الفنانين. لم يكن أساس الأسلوب تفاعل الأفراد ، بل حالة المجتمع بأسره. كان يبحث عن تجسيد المثل الأعلى للجماعة.أنكرت قوانين البناء والميكانيكا الحيوية المعلنة الحركة من العالم الداخلي إلى العرض المرئي. يعتقد مايرهولد أن العوامل الخارجية تلعب دورًا حاسمًا ، ومن خلالها من الضروري أن تنقل للمشاهد الخبرات والعالم الداخلي للشخصيات. ممثل شامل مدرب ، يمتلك الإيقاع ويتحكم بجسده تمامًا - هذا ما يحتاجه المخرج لتحقيق أفكاره. عمل المخرج على تنفيذ فكرته حتى آخر أيام

في يونيو 1939 ، تم القبض على V. E. Meyerhold من قبل NKVD بتهم باطلة. تحت التعذيب ، اعترف بالأنشطة المناهضة للسوفييت ، لكنه تمكن لاحقًا من التراجع عن شهادته. صدر الحكم في 1 فبراير 1940. أعدم في اليوم التالي. في عام 1955 ، تمت إعادة تأهيل فسيفولود إميليفيتش (بعد وفاته).

على خطى الدمى

تأثر عمل مايرهولد بشكل كبير بأعمال الكاتب المسرحي والكاتب الألماني هاينريش فون كلايست (1777-1811) ، وخاصة مقالته عن مسرح الدمى. يعتقد المؤلف أن القدرات البشرية لا توجد بشكل مستقل ، بل تخضع لسيطرة قوى أعلى. كل الناس في فهمه كانوا مجرد كائنات دمى تابعة لله. كسر هذا الارتباط يمكن أن يؤدي إلى تحرير الإنسان وعودته إلى حالة من الانسجام البدائي الكامل. على الرغم من اعتراف المؤلف بأن مثل هذا الحدث يمكن أن يؤدي إلى فوضى لا يمكن تصورها. تعتمد الميكانيكا الحيوية لمايرهولد بشكل كبير على الأحكام الصادرة عن كليست.

تمكن المخرج من تشكيل نظامالتدريب ، الذي يمكن أن يحقق فيه الممثل الكمال ، منضبط جسده. أن تكون مبدعًا ومادة للتجسيد ، للتحكم والتحكم في مرونة المرء - هذه هي المهمة التي تضعها الميكانيكا الحيوية المسرحية لمايرهولد لنفسها.

ليس فقط المسرح

الطريقة الفريدة لإعداد الممثلين تم نسيانها لسنوات عديدة ولم تتم دراستها من قبل المتخصصين. يمكن اعتبار هذا على أنه الأسباب السياسية للاضطهاد الذي رافق المخرج اللامع في نهاية حياته: التطهير الستاليني ، الذي أدى إلى تصفية مسرح مايرهولد ، واعتقاله وإعدامه في فبراير 1940. من حيث المبدأ ، لا يمكن أن تصل الميكانيكا الحيوية لمايرهولد إلى أيامنا هذه. الطريقة ، التي شُطبت من التاريخ الرسمي للمسرح ، اختفت مؤقتًا من الخطاب الاحترافي.

على الرغم من رفع السرية عن المحفوظات ، فقد في التسعينيات كل التفاصيل الدقيقة للتقنية الأصلية. تم الاحتفاظ ببعض التفاصيل فقط في أعمال الطلاب والمتابعين الذين حضروا ، خلال حياة المخرج ، درسًا رئيسيًا حول الميكانيكا الحيوية في Meyerhold. هو نفسه لم يترك تفسيرات حول مبادئ وأسس نظامه في ملاحظاته ، والطرق المستخدمة في عصرنا تعتمد فقط على ذكريات شهود العيان.

الجوانب الاجتماعية

تأثير الميكانيكا الحيوية على التطور الفني ونمو قدرات الممثل هائل. لكن إمكاناته لا تقتصر على هذا. من الممكن أن يكون النظام ليس فنيا فقطالقيمة. على الرغم من أن مايرهولد نفسه لم يغفل عن الأسباب المسرحية ، إلا أنه كان يعتقد أن إمكانات الميكانيكا الحيوية أكثر شمولاً. من أجل فهم وجهة النظر هذه ، من الضروري النظر في ماهية الميكانيكا الحيوية في Meyerhold ، في سياق تاريخي.

تم إنشاء النظام كنتيجة لتجارب المخرج مع الأنواع المسرحية التقليدية: الكوميديا dell'arte أو مسرح الكابوكي الياباني. ولكن في الوقت نفسه ، تم إنشاء المنهجية في وقت دعم فيه مايرهولد الأفكار الشيوعية بالكامل. أراد أن ينقل ليس فقط تصور الفنان للعالم من خلال الفن المسرحي. الصراع الطبقي ، المشاكل الاجتماعية ، خلق نوع بشري جديد - تعامل مايرهولد مع هذه القضايا. عكست الميكانيكا الحيوية لفترة وجيزة ومركزة الأفكار الثورية في وقتها - الإدارة المشتركة والعمل الجماعي وغيرها. لكنها في نفس الوقت لم تتوقف عن كونها عبقريّة بالمعنى الفني ، تدريب بدني ممتاز وطريقة مسرحيّة.

الميكانيكا الحيوية والميكانيكا الاجتماعية

لفهم جوهر العملية قيد الدراسة تمامًا ، من الضروري العودة إلى الوقت الذي تم فيه تشكيل الميكانيكا الحيوية لمايرهولد. كان أحد خصومه الأيديولوجي اللامع للثورة والمسرح الجديد ، أ في. غالبًا ما كان ينتقد تجارب المخرج ، لكنه اعتبره بلا شك شخصًا مبدعًا وموهوبًا. كان لوناشارسكي هو من أدخل مفهوم "الميكانيكا الاجتماعية" في الحياة اليومية -نظام مصمم لدراسة الطبيعة البشرية في بيئتها الاجتماعية الطبيعية وبالتالي إنشاء صور مسرحية حقيقية لمعاصرة.

على الرغم من المعارضة الواضحة للمدرستين ، اتفق فسيفولود إميليفيتش إلى حد كبير مع نظيره. تزامنت وجهات نظرهم حول واجب الفن والغرض منه. اتفق كلاهما على أن أفضل ما يتسم به الشخص هو الوعي الطبقي والمكانة في المجتمع ، وليس الصفات الفردية لعلم النفس. أصبحت الميكانيكا الحيوية ، التي طورها مايرهولد ، انعكاسًا للثورة على المسرح. هكذا تخيل مبتكر النظام الغرض منه.

علميا

على أي أساس ظهرت الميكانيكا الحيوية لمايرهولد؟ استند النظام المسرحي جزئيًا إلى المعرفة التي كانت بعيدة كل البعد عن عالم الفن. تأسست على بحث المهندس الأمريكي فريدريك تايلور (1856-1915). تم تطبيق نظريته حول التنظيم العمالي الفعال على المسرح. تم تحقيق دقة حركات الممثلين وبيئة العمل الخاصة بهم من خلال التدريبات المرهقة والانقسامات في دورات اللعبة: النوايا والأفعال وردود الفعل. هذا تشبيه مباشر مع "دورات العمل" لتايلور.

استخدمت الميكانيكا الحيوية في Meyerhold مجموعة كاملة من المعرفة المتقدمة في وقتها. استند نظام التدريبات لإعداد الممثلين إلى البحث في علم النفس الذي أجراه إيفان بافلوف (1849-1936) ، واستخدم أعمال ف.إم.بيختيريف (1857-1927) في مجال علم المنعكسات. الحالة النفسية لبطل المسرحية كمجموعةيمكن تتبع ردود الفعل في إنتاج مسرحية "الغابة" للمخرج إيه إن أوستروفسكي: حيث يتم استبدال مشاعر البطل بالقفزات. كل صعود جديد للحبيب أعلى من سابقه. عرض هذا الأداء لأول مرة في مسرح مايرهولد في عام 1924.

استوديو الميكانيكا الحيوية

انعكست محاولات المخرج مايرهولد لإيجاد غرفة مناسبة للفصول وفقًا لنظامه الخاص حتى في الرسوم الكاريكاتورية لتلك السنوات. على أحدهم ، استولى مايرهولد ذو الأربعة أذرع على جميع المباني التي يمكنه الوصول إليها. كانت هذه مسرحيات ألكسندرينسكي وسوفورينسكي واستوديو الأفلام الذي أراد إنشاء ورشته فيه. نتيجة لذلك ، تم العثور على المبنى ودخل تاريخ المسرح باسم Studio on Borodino.

المنهج يشمل الملاكمة ، المبارزة ، الجمباز ، الرقص الكلاسيكي والحديث ، الغناء ، الإلقاء ، شعوذة. بالإضافة إلى ذلك ، تم تدريس تاريخ المسرح والاقتصاد وعلم الأحياء. نظرًا لتنوع الموضوعات التي تمت دراستها ، يمكننا القول بأمان أن الميكانيكا الحيوية في Meyerhold هي نظام كامل لتدريب الممثل.

نوع جديد من الممثلين

كانت متطلبات الممثلين صعبة. كان من المفترض أن يجمعوا بين الدراما والأوبرا الصينية وتصميم الرقصات والمشي على الحبل المشدود والجمباز والمهرج على خشبة المسرح. كانت هذه هي المهام التي حددها مايرهولد. سمح الميكانيكا الحيوية لفترة وجيزة وفي وقت قصير لتحقيق التأثير المطلوب. بفضلها ، يمكن لكل ممثل أن يحسن باستمرار ويحسن من أمتعة وسائله التعبيرية. يعتقد فسيفولود إميليفيتش أن المسرح لا يتسامحالجمود ، دائمًا في عجلة من أمره ولا يعترف إلا بالحداثة. ولا يجب على الممثل المسرحي مواكبة العصر دون تفكير ، بل السعي والتجربة.

تجربة

لم يكن من المفترض أن يصبح الاستوديو الذي تم إنشاؤه أساسًا لمسرح جديد ولم يتولى مهام مدرسة التمثيل. كان الغرض منه مختلفًا - أن يصبح نوعًا من المختبرات المسرحية. تطلبت الميكانيكا الحيوية لـ Vsevolod Meyerhold دراسة مرونة التمثيل وحركة المسرح والارتجال والالتزام الصارم بنيّة المخرج.

التجارب الإبداعية في ظل النظام الجديد لم تقتصر على العمل مع الممثلين. استوحى المخرج من جماليات السيرك والمسرح العادل والكوميديا ديلارتي ، وأعاد تصميم المساحة الداخلية. تخلى عن الكواليس والتقسيم إلى مسرح وقاعة. بالنسبة للممثلين ، ابتكر هياكل معدنية ثلاثية الأبعاد ، أطلق عليها اسم "آلات الألعاب". كتوضيح - إنتاج مسرحية "The Magnanimous Cuckold" بناءً على مسرحية F. Krommelink (1886-1970). كان الممثلون يرتدون وزرة زرقاء ، ولعبوا على خشبة المسرح بدون مشهد ، وتحيط بهم معدات الجمباز. استخدمت العروض الأخرى منصات متعددة المستويات ، سقالات ، سلالم وسقالات متصلة بالقاعة.

تطبيق عملي

مع أحد التمارين المقترحة ، أثار المدير إعجاب طلابه. "القفز على الصدر" هو تمرين مشهور يوضح الإمكانيات التي توفرها الميكانيكا الحيوية لـ V. E.مايرهولد. أبسط تجسيد لها ينعكس بالفعل في الاسم نفسه. يقف أحد الممثلين في وضع ثابت على خشبة المسرح مع قدم واحدة أمام الأخرى. الطالب الثاني يجري ويقفز في وجهه مباشرة. في الوقت نفسه ، يضع ساقيه على ركبتيه للأمام ويمسك برقبة شريكه. الممثل الأول تمكن من الإمساك بإحدى يديه أو كلتيهما تحت ركبتي الطائر.

يوضح تحليل هذا الكتاب كيف ينبغي التنسيق بين الممثلين في الفضاء. يتم جلب حركاتهم إلى الأتمتة. تخضع قوة القفزة والديناميكيات ومسار الرحلة تمامًا لمنطق الإنجاز الجماعي للهدف الذي حدده المدير. في الوقت نفسه ، يؤدي كل ممثل مهمته الفردية التي تهدف إلى تحقيق نتيجة مشتركة ومشتركة. كان هذا هو العبء التعليمي الرئيسي الذي تحمله الميكانيكا الحيوية لفسيفولود مايرهولد.

اليوم

على الرغم من السنوات الماضية ، لم يفقد نظام Meyerhold لتدريب الممثلين جاذبيته. لا يزال موضوع النقاش والدراسة في الأوساط المسرحية. يمكن القول أن الميكانيكا الحيوية لـ V. E. Meyerhold بمظهرها كانت سابقة لعصرها بشكل ملحوظ. أصبح العديد من الطلاب الذين استوعبوا نظام فسيفولود إميليفيتش في مرسمه ممثلين ومخرجين مشهورين. من خلال جهودهم ، تم نقل أفكار السيد اللامع إلى الأجيال اللاحقة من الممثلين ولم يتم مقاطعتها في الوقت المناسب جنبًا إلى جنب مع اللقطة القاتلة التي بدت أجوفًا في أقبية لوبيانكا في شتاء عام 1940.