2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26
ذكريات هو انعكاس في الكتاب الجديد للاقتباسات الفردية ، وبالطبع صور لعمل مشهور سابق ، غالبًا ما تم إنشاؤه بواسطة كلاسيكي. إنها أداة إبداعية دقيقة وقوية إلى حد ما تؤثر على الذاكرة والتفكير الترابطي ، ولا ينبغي الخلط بينها وبين الانتحال. بعد كل شيء ، إذا كانت الذكريات في الأدب هي صدى إبداعي ، أعيد التفكير فيه ، وإدخال ألوان جديدة ، تؤثر على خيال القارئ ، فإن الانتحال ، والاستيلاء على التأليف هو بالطبع سرقة. حتى أن الشاعر الأوكراني ، Kotlyarevsky الكلاسيكي ، "تعامل" بشكل خلاق مع السيد ماتسابورا المنتحل الأدبي ، ووضعه في "Aeneid" كواحد من الشخصيات التي أساءت الشياطين في الجحيم.
بالمناسبة ، التقينا جميعًا تقريبًا بالذكريات. تذكر كيف طلبنا ، كأطفال ، من شيوخنا "ابتكار قصة خيالية لنا" ، ثم استمعنا إلى قصص عن إيفان الأحمق وفاسيليسا الجميل وما إلى ذلك في عرض تقديمي مجاني (ذكرياتنا هي أيضًا صور تنتقل من حكاية خرافية إلى حكاية خرافية.) وهي تستخدم أيضًا من خلال مجموعة من القصص ، متحدة معًا بواسطة مشتركالشخصية الرئيسية ، ومسلسل مشابه له في التكوين. في الوقت نفسه ، كما تعلم ، يسمح التطوير اللاحق للمخطط بمراجع من كتاب مختلف تمامًا ، حيث تم بالفعل تلبية الصورة الشائعة المستخدمة من قبل.
تحظى هذه الأداة الأدبية بتقدير كبير من قبل الكلاسيكيات. وهكذا ، غالبًا ما استخدم بوشكين وليمونتوف الذكريات في الأصل. الأمثلة على ذلك عديدة. عندما كتب الناقد الأدبي الشهير فاسيلي أندريفيتش فيازيمسكي عن بداية الشاعر ألكسندر سيرجيفيتش أنه كان "نتيجة" للشاعر جوكوفسكي ، أوضح بوشكين نفسه أنه لم يكن نتيجة ، بل طالبًا. في قصيدته "رسلان وليودميلا" وضع بوشكين في الفصل الثاني عشر محاكاة مصغرة كاملة لعمل صديقه الأكبر "أغنية العذارى الاثني عشر". في نفس الوقت ، من أجل كل ذلك ، كان فيازيمسكي صديقه ، وبعد المبارزة كان لا ينفصل ، حتى النهاية كان بجانب السرير.
في القرن الثامن عشر ، تعد الذكريات منصة قوية للتعاون الإبداعي. بالاستمرار في الحديث عن ذكريات الكلاسيكيات ، دعونا نتذكر ليرمونتوف ، الذي استخدم في قصيدته الشهيرة "سجين القوقاز" هذا الجهاز الأدبي على نطاق واسع ، معتمداً على قصيدة بوشكين التي تحمل الاسم نفسه. يمكن حتى تسمية هذا العمل الذي قام به الشاب ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف بأنه عرض إبداعي لخطوط بوشكين. لا تتطابق بداية كلتا القصيدتين (حول استراحة الشركس في قراهم في المساء) فقط في الحبكة والإيقاع ، بل تتطابق أيضًا المقاطع التركيبية. يتزامن الحديث بصراحة عن الرحلة الطويلة المؤدية إلى روسيا. غالبًا ما تكون ذكريات ليرمونتوف نوعًا من الفسيفساء الإبداعية. مع المزيدتكشف دراسة عميقة لقصيدته "الشراكسة" عن انسجامها مع أعمال بوشكين ، بايرون ، دميترييف ، كوزلوف. فهل يمكن القول إن ليرمونتوف سمح بالسرقة الأدبية في عمله؟ بالطبع لا! لا ينبغي تحجر الأفكار الإبداعية والنظر إليها على أنها عقائد مرخصة ، بل يجب تطويرها. ألا يترك الشاعر المقتبس بصمته في الأدب؟ إذا كان العمل اللاحق ليس بأي حال من الأحوال أدنى من العمل السابق في قوته وعمقه ، فهل هو انتحال؟ لحسن الحظ قوانين الابداع تختلف عن قوانين ترخيص الاعمال
الذكريات متعددة الوظائف: فهي غالبًا ما تُنسخ للقراء اقتباسات وعبارات معروفة بالفعل ، إما بتحويلها أو حتى تركها في شكل مميز للمصدر الأصلي. خلاف ذلك ، بمساعدة الذكريات ، تظهر أسماء الشخصيات والصور من الصور السابقة فجأة في العمل الجديد.
سيد الذكريات المعاصر هو كلاسيكينا المعاصر فيكتور بيليفين. روايته "Chapaev and Emptiness" لا "تقللنا" فقط بشخصيات معروفة سابقًا ، أبطال فورمانوف ، ولكنها ترسم قصة مختلفة تمامًا. يظهر الشخصية الرئيسية بيتر فويد ، الشاعر المنحط. العمل "ينقسم" بين عامي 1919 و 1990. يستخدم فيكتور بيليفين أسلوب خطاب فاسيلي إيفانوفيتش من رواية ديمتري أندريفيتش فورمانوف "تشاباييف". على وجه الخصوص ، في خطاباته قبل الذهاب إلى المقدمة ، تم استخدام نفس العبارات والعبارات: "لا يوجد شيء للعبث به" ، "عرفنا ماذا" ، "نقدم يد المساعدة". الصورة التي أعاد بيليفين التفكير فيها مثيرة للاهتمام للغايةأنكي-رشاشات. في التفسير الحديث ، هذه امرأة متقلبة بشكل غامض وسيدة علمانية متعلمة. إنها تقود موضوع المحادثة ببراعة ، وتقدم نفسها بمهارة. وهذا أبعد ما يكون عن الكتاب الوحيد لفيكتور بيليفين الذي تظهر فيه الذكريات. من رواياته الأخرى التي تحمل عنوانًا أكثر من مقتضبة "T" والتي اشتهرت عمومًا بـ "صور الدوامات". متحدًا بمنهجية البوذية ، يقدم الشخصية الرئيسية ليو تولستوي. علاوة على ذلك ، كما اتضح ، فإن صورة الكلاسيكية ليست مستقلة. هو ، بدوره ، كتبه خمسة كتاب (تشبيهًا بالنقص في الصدارة). "ابتلاع" الرواية أكثر ، نلتقي بأوبتينا بوستين ، الذي أعاد الكاتب التفكير فيه ، المرتبط بالجلجثة. إن حجج كونت تولستوي في بيليفين ، والتي تشكل إعادة تفكيره الروحي الداخلي ، هي ذكرى واضحة مع ملاحظات السيرة الذاتية لرجل مجنون.
هل الذكريات ذات صلة بالأدب؟ تؤكد مرحلة ما بعد الحداثة من تطورها: "المزيد وكيف!" علاوة على ذلك ، غالبًا ما يتغذى عليها ، ويجد فيها قوى وأفكارًا واهبة للحياة ، وأحيانًا ، مثل فيكتور بيليفين ، يتحول إلى طريقة إبداعية.
