مسرحيات تشيخوف و "الدراما الجديدة"

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:27

يجمع مصطلح "الدراما الجديدة" بين عدد من الأساليب المبتكرة والمختلفة اختلافًا جوهريًا في فنون الأداء. تم إنشاء أعمال Maeterlinck و Ibsen و Shaw كموازنة لـ "المسرحيات جيدة الصنع" ، والتي لوحظت هيمنتها على مسارح أوروبا الغربية. مع حبكة ملتوية ببراعة ، أبعدوا الجمهور الذي أتى للراحة ، لكنهم لم يتمكنوا من ترك أي أثر ملموس على الفن.

أما بالنسبة للأدب الروسي ، فهناك صورة مختلفة فيه بفضل ظاهرة رائعة مثل مسرح أوستروفسكي. ومع ذلك ، في مطلع القرن ، استنفدت جمالياته الواقعية نفسها إلى حد ما ، مما أفسح المجال لـ "الدراما الجديدة". ابتكر ألكساندر بلوك وليونيد أندرييف وماكسيم غوركي نماذجها الفريدة ، على الرغم من أن التغيير في نوع الصراع ، وتعديل الحبكة لوحظ بالفعل في دراما معاصرهم الأقدم ، أنطون بافلوفيتش تشيخوف.

من الفودفيل إلى المأساة اليومية

يميز الباحثون الذين حللوا مسرحيات تشيخوف عدة فترات في عمله الدرامي. تم إنشاء أعماله المبكرة (باستثناء "إيفانوف") في نوع الفودفيل وهي جديرة بالملاحظة لنظامها الفني الذي لا يزال غير مستقر. في الوقت نفسه ، فإن مسرحيات تشيخوف مثل "الدب" و "الزفاف" هي من الناحية المفاهيميةاقترب منه لاحقًا ، حزينًا غنائيًا "النورس" و "بستان الكرز". دوافعهم المركزية هي ابتذال الشخص ومحاولة منع هذه العملية. مع اختلاف واحد: في الفودفيل ، يركز الكاتب المسرحي على التافهين - الأشخاص الذين اندمج وجودهم مع الحياة اليومية وبالتالي تحول إلى الحياة اليومية.

نوع الصراع

نُشرت في عام 1896 ، مسرحية تشيخوف "النورس" تتوافق تمامًا مع مبادئ "الدراما الجديدة" ، ويرجع ذلك أساسًا إلى النوع الجديد من الصراع. منذ زمن شكسبير ، كان من المعتاد أن يتكشف الصراع بين الشخصيات: كلوديوس وهاملت والملك لير وبناته. إنهم ينسجون المؤامرات ، ويتآمرون ضد بعضهم البعض ، في كلمة واحدة ، يتصرفون. مسرحيات تشيخوف (خاصة النورس) يمكن تفسيرها على أنها صراع بين الأجيال: الأقدم يمثلها أركادينا وتريجورين والأصغر سنا ، كونستانتين تريبليف ونينا زارشنايا.

ولكن هل هو حقا؟ يجيب تشيخوف نفسه بشكل غير مباشر على هذا السؤال ، مدليًا بملاحظات حول تافه بورجوا مكسيم غوركي: "فقط لا تعارضه (العامل Nil) لبيتر وتاتيانا ، دعه يكون بمفرده ، وهم وحدهم …"

هذه العبارة قابلة للتطبيق تمامًا على "The Seagull": في الواقع ، هل يتدخل Trigorin أو Arkadin بطريقة ما في التمثيل الوظيفي للبطل؟ هل هناك أي أسباب موضوعية ، تحددها تصرفات الشخصيات الأخرى ، لماذا تخلى أندريه بروزوروف عن العلم واعتاد على الحياة الريفية؟ الإجابة السلبية على هذه الأسئلة تثبت أن الصراع في "الدراما الجديدة" لا يظهر بين الشخصية والممثلين الآخرين.الأشخاص. الخصم الرئيسي في مسرحيات تشيخوف هو الحائط (الصورة مأخوذة من عمل يحمل نفس الاسم من قبل ليونيد أندريف) ، شخص ما في الرمادي ، مصير نفسه ، لا يمكن التنبؤ به ومتقلب.

مؤامرة غنائية

تتميز مسرحيات تشيخوف ببناء خاص للحبكة. حريق بالقرب من ملكية Prozorov ، مبارزة بين Tuzenbakh و Solyony ، انتحار Treplev - تم الإبلاغ عن كل هذه الحوادث كما لو كانت عابرة ، وفي الواقع ، ليس لها تأثير على مسار الأحداث.

ومع ذلك ، سيكون من المبالغة القول أنه في مسرحيات الكاتب المسرحي لا توجد حبكة على هذا النحو. يذهب إلى نص فرعي ، يصبح غنائيًا. الأهم من ذلك هو إخفاءه عن المشاهد وفي بعض الأحيان فقط يشعر نفسه بعبارات سخيفة (تذكر ، على سبيل المثال ، "Tarara bumbia …" لـ Chebutykin) أو أفعال غير لائقة. يكشفون عن عملية التفكير المستمرة لكل من الشخصيات. ومع ذلك ، يتم تجسيد تيار الوعي هذا وتقديمه بطريقة منفصلة ، مما يسمح للباحثين بالتحدث عن نوع جديد من الدراما - الاصطناعية ، حيث يتم الجمع بين البدايات الملحمية والغنائية.

المكان والزمان

"أزهار الكرز ، حديقة بيضاء صلبة … وسيدات في فساتين بيضاء" - هكذا وصف تشيخوف فكرته الجديدة لستانيسلافسكي. تشهد مسرحية "The Cherry Orchard" (هذا ما يدور في ذهن الكاتب) على أهمية المشهد الطبيعي كوحدة للعالم الموضوعي لأعمال تشيخوف الدرامية. الطبيعة روحانية ، إنها "ليست ممثلاً" ، "ليس وجه بلا روح" ، لكنها مليئة بمشاعر الشخصيات ، تصبحنفسية

أما الوقت ، فبالنسبة لأبطال الأخوات الثلاث وأعمال أخرى ، يعمل كقوة مدمرة ، ويدمر الآمال في حياة أفضل. المستقبل في مسرحيات تشيخوف غير مؤكد دائمًا. غالبًا ما يلجأ الكاتب إلى النهاية المفتوحة التي تتميز بها "الدراما الجديدة".

أحرف

أبطال مسرحيات تشيخوف هم في الغالب أشخاص موهوبون وقادرون. علاوة على ذلك ، فإن مواهبهم لا تقتصر على الأنشطة المهنية. أقل شيوعًا هو المستوى المتوسط مثل البروفيسور سيريبرياكوف أو المعلم كوليجين. تفسر هذه الميزة من خلال النظرة العالمية لتشيخوف ، الذي كان يعتقد أن وجود الموهبة هو سمة أساسية لكل شخص ، تاج الكون. في الفقه قرينة البراءة. يستخدم الكاتب مصطلحًا مختلفًا - افتراض الموهبة ، والذي وفقًا له يمكن لكل منا إظهار الموهبة المخبأة في الداخل ، إذا كان الوقت مناسبًا لذلك فقط.

المعنى

من بين أعمال ستريندبرغ وإبسن وشو ، وجدت مسرحيات تشيخوف مكانها الصحيح. لقد أصلحوا نوعًا جديدًا من الصراع ، له طابع وجودي ، وثيق الصلة بالأدب الروسي والعالمي اللاحق.