Thirtia ليس بالأمر السهل

2025 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2025-01-24 17:46

بالنسبة لأولئك الذين سبق لهم أن واجهوا علمًا موسيقيًا مثل solfeggio ، فإن فكرة الفواصل الزمنية هي فكرة أساسية ، وبالتالي فهي مفهومة تمامًا. ومع ذلك ، فحتى الفواصل الزمنية البسيطة محفوفة بالأسرار التي قد لا يكون الموسيقي الشاب على علم بها. هل أنت فضولي لمعرفة الأسرار التي تحملها الفواصل الزمنية في حد ذاتها؟ إذن إمض قدما! هذه المقالة عن الاسرار التي وردت في الثالث

الفاصل الزمني الخاص

الثالث هو فاصل زمني من ثلاث درجات مقياس أو الدرجة الثالثة من الدرجة اللونية. يحتوي الثلث الصغير على نغمة واحدة ونصف ، والنغمة الرئيسية - نغمتان. كل شيء ، بشكل عام ، بسيط. لكن لا تقفز إلى الاستنتاجات.

في الواقع ، فإن الثلثين هم الذين يحددون إلى حد كبير طبيعة ومزاج القطعة الموسيقية بأكملها. يجدر تغيير فاصل زمني كبير إلى فاصل صغير - والآن تظهر ظلال الحزن في عمل خفيف. يسمى السر الذي يحتفظ به الثالث في حد ذاته بالوضع. الثلث الرئيسي هو قاعدة الثالوث الرئيسي ، والثاني ، على التوالي ، يشكل القاصر. في كثير من الأحيان ، بدلاً من الثالوث ، هذه الأجزاء بالتحديد ليست كذلكاعطاء شكوك حول طريقة الاعمال

الثلث غير القياسي

إلى جانب الفواصل الزمنية الرئيسية والثانوية ، هناك ثلث معزز ومتناقص. يتم تشكيلها فيما يتعلق بزيادة أو نقصان خطوات الحنق وتتطلب دقة إلزامية في فترات زمنية نقية.

الثلث المعزز هو فترة مبنية على الدرجة الثانية ذات المقياس المنخفض (كبيرة أو ثانوية). في هذه الحالة ، تزداد المرحلة الرابعة بالضرورة. SW.3 يتحول إلى خامس منشط نقي. يبدو الفاصل الزمني نفسه وكأنه رابع مثالي ، وسيكون الفرق مرئيًا فقط في التدوين الموسيقي.

تم بناء الثلث المتناقص حول خطوات مقياس ثابتة. صوتيًا ، تبدو الفاصل الزمني وكأنها ثانية رئيسية. يجب أن يحل الثالث في النسخة المصغرة إلى بريما خالص.

• الفاصل الزمني المصغر للخطوة السابعة مبني في رئيسي طبيعي وتوافقي ثانوي عندما يتم خفض الخطوة الثانية. هذا الفاصل الزمني يتحول دائمًا إلى منشط.
• M.3 للخطوة الثانية مبنية على الخطوة الثانية المرفوعة للخطوة الرئيسية وعلى الثانية (الصافية) الثانوية (عندما يتم خفض الخطوة الرابعة) ، ينتقل إلى الخطوة الثالثة.
• D.3 مرفوع يبني من الدرجة الرابعة في تناسق رئيسي وطبيعي متناسق ثانوي ، ويحل إلى الدرجة الخامسة.

في الواقع ، زيادة أو نقصان الثلث هو ظاهرة نادرة للغاية في الموسيقى. ومع ذلك ، حتى الموسيقيين المبتدئين يحتاجون إلى التعرف عليهم.

تخصص ثانوي

أصبحت ميزة مثل ظهور الثلث الرئيسي في الإيقاع النهائي لقطعة صغيرة للغايةشائع بين الملحنين في القرنين السادس عشر والثامن عشر. ودخلت تاريخ الموسيقى العالمية تحت اسم "بيكارديان الثالث". مثل هذا الصوت غير العادي ، أولاً وقبل كل شيء ، اكتسب شعبيته لأنه كان يعتبر رمزًا لانتصار الخير على الشر ، وبالتالي فإن استخدام بيكاردي الثالث بث الأمل في الصوت الطفيف المحبط.

المثال الكلاسيكي الأكثر شهرة لاستخدام ثلثي بيكاردي كان JS Bach's Well-Tempered Clavier ، وهي مجموعة من المقدمات والشرود المكتوبة في جميع المفاتيح الموجودة. تنتهي معظم حالات الهروب الصغيرة في هذه المجموعة بالثلث الرئيسي المتفائل.

كيفية بناء الأثلاث والثالوثات

للوهلة الأولى ، يبدو كل شيء بسيطًا وواضحًا: والثالث هو فاصل من ثلاث خطوات. لكن الموسيقي المبتدئ يمكن الخلط بينه وبين النغمات النصفية ، أو ببساطة المفاتيح السوداء. ما الذي يجب اعتباره نقطة البداية: عدد المفاتيح أم أسماء المراحل؟

تبدد كل الشكوك عندما يتعلق الأمر بفهم أن خطوات المقياس هي التي تعمل كأساس لبناء فترات زمنية ، أي بناء ثلث كبير من الملاحظة "تفعل" ، يجب اعتبارها على أنها يلي: "دو ري مي" - ثلاث خطوات. يتم إنشاء فترات الهبوط بنفس الطريقة. يبقى فقط حساب عدد النغمات وشبه النغمات ، وسيتضح على الفور أي من الثلث يجب عليك التعامل معه.

تم بناء ثلاثيات تونيك وفقًا للمبدأ التالي:

• يتكون الثالوث الرئيسي من ثلث رئيسي في الأسفل وثلاثي صغير في الأعلى. كما ذكرنا سابقًا ، من أجللفهم مزاج العمل ، يكفي أن يكون هناك ثلث رئيسي أدنى.
• تم بناء ثالوث صغير في عكس واحد تمامًا: يوجد في قاعدته ثلث ثانوي ، وفوقه يوجد دائمًا واحد رئيسي.

بالإضافة إلى الثلاثيات الكلاسيكية ، غالبًا ما تكون هناك ثلاثيات متزايدة ومنخفضة. ليس من الصعب تخمين أنه عند بنائها ، يتم استخدام اثنين كبيرين أو ، على العكس من ذلك ، ثلثا صغيرين في وقت واحد ، مما يشكل الوتر المتنافر المقابل.

الموسيقى مليئة بالعديد من الألغاز والألغاز التي لم يتم حلها. وإذا كنت تعتقد أن هذه النظرية مملة ، فحاول النظر بشكل أعمق قليلاً وستفهم كم هو عالم مذهل وغامض!