الصراع في الأدب - ما هذا المفهوم؟ أنواع وأنواع وأمثلة الصراعات في الأدب

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

ما الذي يجعل القارئ ينظر إلى الصفحة الأولى من عمل خيالي؟ التقط شخص ما كتابًا بسبب اسم المؤلف ، وانجذب شخص ما إلى العنوان الجذاب أو الاستفزازي لقصة أو رواية. لذا؟ ما الذي يجعلك تقرأ صفحة بعد صفحة ، وتبتلع سطورًا مطبوعة بفارغ الصبر؟ بالطبع ، المؤامرة! وكلما كان التواء أكثر حدة ، كانت تجارب الشخصيات أكثر إيلامًا ، كلما كان من المثير للاهتمام أن يتابع القارئ تطورها.

المكون الرئيسي للحبكة التي يتم تطويرها بشكل مثالي هو الصراع ، في الأدب هو صراع ، مواجهة المصالح والشخصيات ، تصور مختلف للمواقف. كل هذا ينشأ علاقة بين الصور الأدبية من ورائه كدليل تتطور الحبكة.

تحديد الصراع وكيف يتم تطبيقه

يجدر النظر بمزيد من التفصيل في مفهوم مثل الصراع. التعريف في الأدب لشكل معين معين ، نوع من الأداة التي تعكس المواجهة بين شخصيات الشخصيات الرئيسية ، وفهمهم المختلف للوضع نفسه ،إن شرح سبب مشاعرهم وأفكارهم ورغباتهم في نفس الظروف أو في نفس الظروف هو تضارب. بعبارات أبسط ، هذا صراع بين الخير والشر ، والحب والكراهية ، والحقيقة والأكاذيب.

نجد صدام التناقضات في كل عمل خيالي ، سواء كانت قصة قصيرة ، أو ملحمة ، أو رواية صناعة حقبة ، أو مسرحية للمسرح الدرامي. فقط وجود الصراع هو الذي يمكن أن يحدد الاتجاه الأيديولوجي للحبكة ، وبناء تكوين ، وتنظيم علاقة نوعية للصور المعاكسة.

قدرة المؤلف على خلق حالة تعارض في السرد في الوقت المناسب ، وإعطاء صور معاكسة بشخصيات حية ، والقدرة على الدفاع عن حقيقته ستثير اهتمام القراء بالتأكيد وتجعلهم يقرؤون العمل حتى النهاية. من وقت لآخر ، يجب إحضارها إلى أعلى نقطة من العاطفة ، وخلق مواقف غير قابلة للحل ، ثم السماح للشخصيات بالتغلب عليها بنجاح. يجب عليهم المجازفة ، والخروج ، والمعاناة عاطفيًا وجسديًا ، مما يثير لدى القراء كومة كاملة من جميع أنواع المشاعر من الحنان إلى الإدانة العميقة لأفعالهم.

ما يجب أن يكون الصراع

يسمح السادة الحقيقيون للكلمة الفنية لشخصياتهم بالحصول على وجهة نظرهم والدفاع عنها ، مما يأسر القراء بعمق بقيم أخلاقية مختلفة في شبكة مشاعرهم وتفكيرهم. في هذه الحالة فقط ، سينمو جيش محبي العمل ويتجدد مع عشاق الكلمة الفنية من مختلف الأعمار والطبقات الاجتماعية المختلفة ،جميع مستويات التعليم. إذا نجح المؤلف في جذب انتباه القراء من الصفحات الأولى وإبقائهم في حبكة واحدة أو مواجهة أيديولوجية حتى النقطة الأخيرة - الثناء والتكريم لقلمه! لكن هذا يحدث بشكل غير متكرر ، وإذا لم تنمو النزاعات في الأعمال الأدبية مثل كرة الثلج ، فلا تقم بإشراك شخصيات جديدة في حلها ، مع صعوباتهم الخاصة بالفعل ، لا القصة ولا الرواية ولا مسرحية حتى الأكثر شهرة. المؤلف

يجب أن تدور الحبكة بشكل ديناميكي إلى نقطة معينة ، مما يؤدي إلى ظهور المواقف الأكثر روعة: سوء الفهم والتهديدات الخفية والواضحة والخوف والخسائر - هناك حاجة إلى ديناميكيات ثابتة. ما الذي يمكن أن يصنعها؟ مجرد تطور في الحبكة. في بعض الأحيان يمكن أن يكون سببه الاكتشاف غير المتوقع لرسالة كاشفة ، وإلا فقد تكون سرقة دليل قاطع على حقيقة شخص ما. في أحد الفصول ، قد يصبح البطل شاهداً على نوع من الجريمة أو على موقف حرج ، وفي فصل آخر ، يصبح هو نفسه الجاني لشيء غامض. في الحالة الثالثة ، قد يكون لديه رعاة مشبوهون لا يعرف شيئًا عنهم ، لكنه يشعر بوجودهم. ثم قد يتضح أن هؤلاء ليسوا رعاة على الإطلاق ، لكنهم أعداء مختبئون من البيئة القريبة منه ، والذين هم دائمًا في الجوار. دع أحيانًا تبدو أمثلة النزاعات في الأدب مبتذلة وبعيدة المنال ، لكن يجب أن تُبقي القارئ في حالة تشويق دائم.

تأثير الصراع على حبكة الحبكة

المعاناة الفردية ومحنة بطل الرواية في عمل فني يمكن أن تثير الاهتمام والتعاطففقط في الوقت الحالي ، إذا لم تكن الشخصيات الثانوية في القصة متورطة في الصراع. يجب تعميق المواجهة وتوسيعها لتعطي الحبكة حداثة وسطوعًا وتأثيرًا.

الخطاب البطيء ، حتى لو كان عن المشاعر العالية والبراءة المقدسة ، يمكن أن يجعل القارئ يريد قلب الصفحات المملة في إزعاج. لأن الأيديولوجيا رائعة بالطبع ، ولكن إذا كانت مفهومة للجميع ولا تثير مجموعة من الأسئلة ، فلن تكون قادرة على جذب خيال شخص ما ، وعندما نلتقط كتابًا ، نحتاج إلى مشاعر حية. الصراع في الأدب استفزاز

لا يمكن إعطاؤه من خلال كومة من المواقف غير المفهومة ، بقدر ما يتم إعطاؤه من خلال هدف واضح ودقيق للشخصيات ، والذي يحمله كل منهم خلال العمل بأكمله ، دون أن يخونه ، حتى عندما يلقي الكاتب به. الشخصيات في حرارة المشاعر. يجب أن يساهم أي من الأطراف المتعارضة في تطوير الحبكة: البعض بأفعاله الغريبة وغير المنطقية لإثارة حنق القارئ ، والبعض الآخر - لتهدئته بالعقلانية والأصالة في الأفعال. لكن يجب على الجميع حل مشكلة واحدة - لخلق حدة في السرد.

عمل فني كانعكاس لحالات الصراع

ماذا أيضًا ، إلى جانب الكتاب ، يمكن أن يخرجنا من الحياة اليومية ويشبعها بالانطباعات؟ العلاقات الرومانسية ، والتي تكون أحيانًا ناقصة جدًا. السفر إلى دول غريبة ، والتي لا يستطيع الجميع تحملها في الواقع. فضح المجرمين المختبئين تحت أقنعة الالتزام بالقانون ومواطن محترم. يبحث القارئ عن شيء في الكتاب يقلقه ويقلقه ويثير اهتمامه أكثر في فترة زمنية معينة ، ولكن في الحياة الواقعية لا يحدث شيء مثل هذا له أو لمعارفه. موضوع الصراع في الأدب يملأ هذه الحاجة. سوف نكتشف كيف يحدث كل هذا ، كيف يبدو الأمر. يمكن العثور على أي مشكلة أو أي موقف في الحياة في الكتب ويمكن نقل سلسلة التجارب بأكملها إلى نفسك.

أنواع وأنواع النزاعات

في الأدبيات ، تم التعبير بوضوح عن العديد من الصراعات المميزة: الحب ، الأيديولوجي ، الفلسفي ، الاجتماعي ، الرمزي ، النفسي ، الديني ، العسكري. بالطبع ، هذه ليست قائمة كاملة ، لقد أخذنا فقط الفئات الرئيسية للنظر فيها ، ولكل منها قائمتها الخاصة من الأعمال المميزة التي تعكس واحدًا أو أكثر من أنواع التعارض المدرجة. لذا ، يمكن أن تُعزى قصيدة شكسبير "روميو وجولييت" ، دون الخوض في الغوغائية ، إلى نوع الحب. العلاقة بين الناس ، التي تقوم على الحب ، تظهر فيها بشكل مشرق ، مأساوي ، ميئوس منه. يعكس هذا العمل طبيعة الدراما لا مثيل لها في أفضل تقاليد الكلاسيكيات. حبكة "دوبروفسكي" تكرر قليلاً الموضوع الرئيسي لـ "روميو وجولييت" ويمكن أن تكون أيضًا مثالًا نموذجيًا ، لكننا ما زلنا نتذكر قصة بوشكين الرائعة بعد أن أطلقنا على أشهر دراما شكسبير.

من الضروري ذكر أنواع أخرى من النزاعات في الأدبيات. بالحديث عن الحالة النفسية ، نتذكر دون جوان من بايرون. صورةالشخصية الرئيسية متناقضة للغاية وتعبر بوضوح عن المواجهة الداخلية للشخصية بحيث يصعب تخيل ممثل نموذجي أكثر للصراع المذكور.

العديد من السطور الحبكة للرواية في شعر "Eugene Onegin" ، الشخصيات التي تم إنشاؤها ببراعة هي نموذجية للصراعات الحب والاجتماعية والأيديولوجية في آن واحد. إن صراع الأفكار المختلفة ، التي تدعي سيادة أحدهما على الآخر والعكس صحيح ، يمر عبر كل إبداع أدبي تقريبًا ، مما يأسر القارئ تمامًا في كل من قصته وفي الصراع.

تعايش صراعات متعددة في الخيال

من أجل التفكير بشكل أكثر تحديدًا في كيفية استخدام النزاعات في الأعمال الأدبية ، تتشابك الأنواع ، فمن المنطقي أكثر أن نأخذ على سبيل المثال الأعمال ذات الشكل الكبير: "الحرب والسلام" بقلم إل. تولستوي ، " "الأبله" ، "الأخوان كارامازوف" ، "الشياطين" ف دوستويفسكي ، "تاراس بولبا" لن. غوغول ، الدراما "بيت الدمية" للمخرج جي إبسن. يمكن لكل قارئ إنشاء قائمة خاصة به من القصص والروايات والمسرحيات ، والتي يسهل فيها تتبع التعايش بين العديد من المواجهات. في كثير من الأحيان ، مع الآخرين ، هناك صراع بين الأجيال في الأدب الروسي.

إذن ، في "الشياطين" ، سيجد الباحث اليقظ صراعًا رمزيًا وحبًا وفلسفيًا واجتماعيًا وحتى نفسيًا. في الأدب ، هذا هو كل شيء تقريبًا تستند إليه الحبكة. كما أن "الحرب والسلام" غنية بمواجهة الصور وغموض الأحداث ، والصراع هنا يكمن حتى في عنوان الرواية.عند تحليل شخصيات أبطاله ، يمكن للمرء أن يجد صراعًا نفسيًا مع دون جوان في كل منهما. يحتقر بيير بيزوخوف هيلين ، لكنه مفتون بتألقها. ناتاشا روستوفا سعيدة بحبها لأندريه بولكونسكي ، لكنها تستمر في الانجذاب إلى أناتول كوراجين. يُخمن الصراع الاجتماعي والمحلي في حب سونيا لنيكولاي روستوف ومشاركة جميع أفراد الأسرة في هذا الحب. وهذا هو الحال في كل فصل ، وفي كل فقرة صغيرة. وكل هذا معا هو عمل عظيم وخالد لا مثيل له.

صور حية للمواجهة بين الاجيال في رواية "الآباء والابناء"

لا يقل الإعجاب ، مثل "الحرب والسلام" ، يستحق أنا. رواية تورغينيف "الآباء والأبناء". من المقبول عمومًا أن هذا العمل هو انعكاس للصراع الأيديولوجي ، مواجهة الأجيال. مما لا شك فيه أن تفوق أفكار المرء على أفكار الآخرين ، والتي يدافع عنها جميع أبطال القصة باحترام متساوٍ ، يؤكد هذا البيان. حتى صراع الحب القائم بين بازاروف وأودينتسوفا يتضاءل على خلفية الصراع الذي لا يمكن التوفيق فيه بين بازاروف وبافل بتروفيتش. يتألم القارئ معهم فيفهم أحدهما ويبرره ، ويلوم الآخر ويحتقره على قناعاته. لكن لكل من هؤلاء الأبطال قضاة وأتباع بين محبي العمل. لم يتم التعبير عن صراع الأجيال في الأدب الروسي بوضوح في أي مكان آخر.

يتم وصف حرب أفكار ممثلي فئتين مختلفتين بشكل أقل وضوحا ، ولكن هذا يجعلها أكثر مأساوية - رأي بازاروف فيما يتعلق بوالده. أليس هذا صراعا؟ هنافقط أيهما - أيديولوجي أم اجتماعي وكل يوم؟ بطريقة أو بأخرى دراماتيكية ومروعة وحتى مخيفة.

صورة العدمي الرئيسي التي ابتكرها تورجينيف من جميع الأعمال الفنية الحالية ستكون دائمًا الشخصية الأدبية الأكثر إثارة للجدل ، وكُتبت الرواية في عام 1862 - منذ أكثر من قرن ونصف. أليس هذا دليلا على عبقرية الرواية؟

انعكاس الصراع الاجتماعي في الأدب

لقد ذكرنا بالفعل هذا النوع من الصراع في بضع كلمات ، لكنه يستحق دراسة أكثر تفصيلاً. في "Eugene Onegin" لبوشكين ، تم الكشف عنه في مثل هذه الكلمات البسيطة ، ومن الواضح أنه يرتفع أمامنا من السطور الأولى للعمل ، بحيث لا يسيطر عليه شيء آخر ، ولا حتى حب تاتيانا المؤلم وموت لنسكي المبكر.

"كلما أردت قصر حياتي على دائرة بيتي … ما يمكن أن يكون أسوأ من عائلة في العالم …" ، كما يقول يفغيني ، وأنت تصدقه ، أنت تفهمه ، حتى لو كان القارئ وجهات نظر مختلفة حول هذا الموضوع! مثل هذه القيم الشخصية المتباينة لأونيجين ولينسكي ، وأحلامهما وتطلعاتهما وأنماط حياتهما - المعاكسة جذريًا - لا تعكس شيئًا أكثر من صراع اجتماعي في الأدب. هذا انعكاس لعالمين مشرقين: الشعر والنثر والجليد والنار. لا يمكن أن يتعايش هذان الأضداد القطبيان معًا: تأليه الصراع هو الموت في مبارزة لنسكي.

أنواع الصراعات الفلسفية والرمزية ومكانها في الخيال

أما بالنسبة للصراع الفلسفي ، فهناك أمثلة أكثر مثالية لدراسته من أعمال فيودور دوستويفسكي ، من الأول.دقائق لا تتذكرها. الأخوان كارامازوف ، الأبله ، المراهق ، ثم أسفل قائمة الإرث الخالد لفيودوروف ميخائيلوفيتش - كل شيء منسوج من أفضل الخيوط الفلسفية للتفكير لجميع الشخصيات في أعماله تقريبًا دون استثناء. أعمال دوستويفسكي هي أمثلة حية للصراعات في الأدب! ما هو موضوع الزنا الفاسد (ولكن بالنسبة للأبطال عادي تمامًا) ، والذي يمتد عبر رواية "الشياطين" بأكملها ، ويتجلى بشكل خاص في فصل "في فيودور" ، المحظور لفترة طويلة. الكلمات التي يتم بها تبرير هذه الإدمان وشرحها ليست سوى صراع فلسفي داخلي للشخصيات.

مثال حي على الرمزية هو عمل M. Maeterlinck "الطائر الأزرق". في ذلك ، يذوب الواقع في الخيال والعكس صحيح. إن التحول الرمزي للإيمان والأمل وقناعة المرء إلى طائر أسطوري هو مؤامرة نموذجية لهذا النوع من الصراع.

طواحين الهواء من Cervantes هي أيضًا رمزية ، ظل والد هاملت لشكسبير ، تسع دوائر من الجحيم لدانتي. يستخدم الكتاب المعاصرون القليل من الرمزية كنزاع ، لكن الملاحم مليئة بها.

أنواع النزاعات في أعمال Gogol

أعمال أعظم كاتب في روسيا وأوكرانيا مشبعة بالرمزية ذات الألوان الزاهية مع الشياطين وحوريات البحر والبراونيز - الجوانب المظلمة لأرواح البشر. تختلف قصة "تاراس بولبا" بشكل ملحوظ عن معظم أعمال نيكولاي فاسيليفيتش في الغياب التام لصور العالم الآخر - كل شيء حقيقي ومبرر تاريخيًا ولا شيء من حيث حدة النزاعاتليس أدنى من ذلك الجزء من الرواية الموجود في كل عمل أدبي بدرجة أو بأخرى.

الأنواع النموذجية للصراعات في الأدب: الحب ، الاجتماعي ، النفسي ، الصراع بين الأجيال يمكن تتبعه بسهولة في "تاراس بولبا". في الأدب الروسي ، تم التحقق من صورة Andriy كمثال يتم ربطهما به بحيث لا داعي للخوض في تفسيرات للمشاهد التي تم تتبعها. يكفي إعادة قراءة الكتاب وإيلاء اهتمام خاص لبعض النقاط. لهذا تم استخدام التضارب في أعمال الأدب الروسي

والمزيد عن النزاعات

هناك العديد من أنواع الصراع: فكاهي ، غنائي ، ساخر ، درامي ، فكاهي. هذه هي ما يسمى بالمناظر الطنانة ، فهي تستخدم لتحسين أسلوب النوع في العمل.

مثل هذه الأنواع من النزاعات في الأدب مثل الحبكة الدينية ، والأسرة ، وبين الإثنيات - تمر عبر أعمال الموضوع المقابل للصراع ويتم فرضها على السرد بأكمله. بالإضافة إلى ذلك ، قد يعكس وجود هذه المواجهة أو تلك الجانب الحسي للقصة أو الرواية: الكراهية والحنان والحب. من أجل التأكيد على بعض جوانب العلاقة بين الشخصيات ، فإنها تؤدي إلى تفاقم الصراع بينهما. لطالما كان للتعريف في أدبيات هذا المفهوم شكل واضح. يتم استخدام المواجهة والمواجهة والصراع عندما يكون من الضروري التعبير بشكل أكثر وضوحًا ليس فقط عن طبيعة الشخصيات والقصة الرئيسية ، ولكن أيضًا عن النظام بأكملهالأفكار تنعكس في العمل. الصراع قابل للتطبيق في أي نثر: أطفال ، بوليسي ، نسائي ، سيرة ذاتية ، وثائقي. لا يمكن سرد جميع أنواع وأنواع النزاعات ، فهي عديدة كالنعوت. لكن بدونهم ، لا يوجد خلق. المؤامرة والصراع لا ينفصلان في الأدب.