المقياس الطبيعي: وصف المفهوم وترتيب البناء

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2024-01-17 12:38

تعتمد الممارسة الموسيقية اليوم على نظام يتكون من سلسلة من الأصوات. هناك بعض العلاقات الشاهقة بينهما. عادة ما يسمى موقعها في الارتفاع بالمقياس. كل صوت فيه هو خطوة. يوجد حوالي مائة صوت في النطاق الكامل لهذا النظام. تتنوع تردداتها بشكل كبير وتتركز في نطاق 15-6000 ذبذبة في الثانية. هذه الأصوات مسموعة للأذن البشرية. والتعريف الدقيق لطولهم يعتمد على درجة تطور الأذن الموسيقية.

الخطوات الرئيسية للمقياس هي أسماء الملاحظات الرئيسية ، من "Do" إلى "Si". وماذا إذن هو المقياس الطبيعي؟ وما هي علاقات الأصوات فيه؟ وما هو الدور الذي تلعبه النغمات الجزئية فيه؟

التعريف

المقياس الطبيعي هو نطاق صوت يتضمن النغمة الأساسية والنغمات التوافقية (اسمها الآخر هو النغمات الإيحائية).

تتفاعل الترددات الاهتزازية للأصوات هنا بطريقة يتم فيها الحصول على سلسلة أرقام طبيعية: 1 ، 2 ، 3 ، 4 … نظرًا لوجود النغمات ، يُسمى هذا المقياس مقياس النغمة الطبيعية.

بعض النغمات تتجاوز درجة الأصوات الرئيسية ، في حين أن النغمات الأخرى ،على العكس فهم أدنى من هذا الموضوع

ما هي الجزئيات؟

يتميز المقياس الطبيعي أيضًا بوجود نغمات جزئية. يختلف عددهم باختلاف الأوكتافات ومن كل ملاحظة:

note	اوكتاف	عداد الأوكتاف	أوكتاف كبير
C		32	65
C		34	69
D		36	73
د		38	77
E	20	40	82
و	21	42	87
note	اوكتاف	عداد الأوكتاف	أوكتاف كبير
C		32	65
C		34	69
D		36	73
د		38	77
E	20	40	82
و	21	42	87
F	23	44	92
G	24	46	103
G	25	49	110
ا	27	51	116
A	29	55	118
ب	30	58	123

الدلالات: A - la؛ د - إعادة ؛ E - mi ، F - fa ، G - ملح ، B - سي ؛- حاد.

الموجة الصوتية لها تكوين معقد للغاية. والسبب في ذلك (في مثال وتر الغيتار): يهتز العنصر (الوتر) المهتز ، وينشأ انكسار الصوت بنسب متساوية. أنها تنتج اهتزازات مستقلة في الاهتزاز الكلي للجسم. يتم إنشاء موجات أخرى مماثلة لطولها. ويولدون نغمات جزئية

قد تختلف النغمات في الارتفاع. بعد كل شيء ، ديناميات اهتزازات الموجات التي شكلتها لها معاملات مختلفة.

إذا شكل الوتر النغمة الأساسية فقط ، فإن موجته سيكون لها شكل بيضاوي بسيط.

النغمة الجزئية الثانية تنشأ من نصف الموجة الصوتية الأولية للوتر. طولها الموجي ضعف طول الموجةالنغمة الرئيسية. ومن حيث تردد الاهتزاز فهو ضعف النغمة الرئيسية

تدفقات الموجة من الصوت الثالث هي بالفعل أكثر ديناميكية بثلاث مرات من موجات الصوت الأولي. من الرابعة - أربع مرات ، من الخامسة - الخامسة ، إلخ.

يمكن عرض الصوت الأولي (النغمة الأساسية) ، بشكل أدق ، عدد اهتزازاته ، كوحدة واحدة. يمكن التعبير عن هذا العدد من التذبذبات للنغمات الناتجة بأرقام بسيطة. ثم يتم الحصول على سلسلة حسابية بسيطة: 1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 …. هذا بالفعل صوت طبيعي. يبقى أن نتعامل مع بنائه.

بناء السؤال

كيفية بناء مقياس طبيعي؟ للإجابة على هذا السؤال نقدم أبسط مثال.

النغمة الرئيسية هنا هي النغمة "Do" ، الموجودة في أوكتاف كبير. منه ، يتم تنظيم بناء سلسلة صوتية ، لها ترددات وفقًا للنمط المشار إليه.

يتم الحصول على النتيجة التالية لهذا البناء:

مثل هذا الهيكل المعقد للمقياس الطبيعي من سلسلة واحدة لا يدركه الشخص بوعي. والأسباب التالية تظهر هنا:

1. العديد من الأصوات لها نفس البنية

2. اتساع النغمات أقل بكثير من سعة التردد الرئيسي القادم من السلسلة.

بناء من الملاحظات

يمكنك بناء نطاق صوت طبيعي من أي ملاحظة. من المهم أيضًا مراعاة النغمة. يمكن أن تكون صغيرة أو كبيرة. بالنسبة للأول مخطط البناء على النحو التالي:

T - P - T - T –P– T - T

مخطط لوالثاني كالتالي:

T - T - P - T - T - T - P

تدوين هنا: T - نغمة ، P - نصف نغمة.

وهكذا عند البناء من "أ" بشكل ثانوي يتم الحصول على الصورة التالية:

A - B - C - D - E - F - G - A

نفس الصف ، ولكن في سيناريو رئيسي ، يبدو كالتالي:

A - B - C- D - E - F- G- A

الملاحظة التي بنيت منها السلسلة تسمى منشط

فيما يلي أمثلة على البناء من "Re" و "Fa".

العمل من "Re"

المقياس الطبيعي من "Re" مبني أيضًا اعتمادًا على المفتاح. ينتج عن المبنى الثانوي النتيجة التالية:

D - E - F - G - A - A- C - D

في كتاب الموسيقى هو مكتوب على النحو التالي:

في السيناريو الرئيسي ، يكون الوضع كما يلي:

D - E - F- G - A - B - C- D

وفي كتاب الموسيقى (أو برنامج "Guitar Pro") يتم إدخال الإدخال كما يلي:

لكن هناك المزيد من الفروق الدقيقة. يمكن أن يوجد نفس المقياس في التعديل التوافقي. في ذلك ، تظهر نصف نغمة إضافية قبل المنشط.

في المثال الصغير ، تبدو الصورة كما يلي: D - E - F - G - A - A- C - C. الصوت شرقي

العمل من Fa

المقياس الطبيعي من "F" ، المبني وفقًا للمخطط الرئيسي ، له نفس علامات المقياس الصغير من "D". هذان مفتاحان متوازيان.

والبنية الرئيسية للمقياس الطبيعي ، المبنية من "F" ، على النحو التالي:

F - G - A - A- C - D - E - F

يتم الحصول على التسجيلات على الخطوط الموسيقية على النحو التالي:

نمط البناء البسيط:

F - G - G- A- C - C- D- F

يتم الحصول على التسميات التالية على المساطر الموسيقية:

هنا العلامات هي نفسها ، لكن يشار إليها بواسطة الشقق: أ - شقة=G. ب مسطح=أ. D مسطح=C. E مسطح=D.

على فترات طبيعية

لا يوجد سوى فترات مقابلة على الخطوات الرئيسية للهياكل الطبيعية. وتشمل هذه كلاً من الرابع المعزز والخامس المتناقص.

إجمالي عدد الفواصل الزمنية التي لها نفس معلمة الخطوة دائمًا ما يكون مطابقًا لعدد الخطوات الرئيسية. وأي فاصل من هذا القبيل مبني في خطوة مختلفة.

في المفاتيح المتوازية ، مجموعة الفواصل الزمنية هي نفسها دائمًا. لكن الخطوات التي تربوا عليها تختلف.

يتم توفير الجدول التالي لإظهار هذه المبادئ:

فترات	أنواعها الرئيسية	خطوات بوجودهم	رقمهم
طبيعي. رئيسي	طبيعي. طفيفة
بريما	الفصل	على الإطلاق	على الإطلاق
ثاني	م	3 و 4	2 و 5
- »-	ب	1 و 2 و 4 و 5 و 6	1 و 3 و 4 و 6 و 7
Thirtia	م	2 و 3 و 6 و 7	1 و 2 و 4 و 5
- »-	ب	1 و 4 و 5	3 و 4 و 7
كوارت	الفصل	1- 3، 5 -7	1-5، 7
…..	فوق.	4	6
كوينت	د	7	2
…..	الفصل	1-6	1، 3-7
سيكستا	م	3، 6، 7	1 و 2 و 5
- »-	ب	1 و 2 و 4 و 5	3 و 4 و 6 و 7
سبتيما	م	2، 3، 5-7	1 و 2 و 4 و 5 و 7 أنا
- »-	ب	1 و 4	3 و 4
اوكتاف	الفصل	على الإطلاق	على الإطلاق

تدوين في الجدول:

ب كبير. م صغير. ح -ينظف. الأشعة فوق البنفسجية - زيادة. عقل - مخفض

حول علامات تغيير النغمة

هذه الأحرف هي حادة (يُشار إليها بالرمز، مما يعني زيادة بمقدار نصف نغمة) ومسطحة b (يُشار إليها بالرمز b ، تشير إلى انخفاض بمقدار نصف نغمة). في الفاصل الزمني الطبيعي ، لا يتم تعيينهم في وقت واحد.

هناك فارق بسيط مهم هنا: الملاحظة "La" ليس لها حادة ، وهي الخامسة بالترتيب.

يشير هذا الفارق الدقيق إلى أنه في المفتاح ، حيث يوجد 5 أدوات حادة على الأقل ، لا يظهر هذا الفاصل الزمني.

ثم السادس الكبير (b.6) من "La" (A - F) موجود فقط في التخصصات الرئيسية والصغرى ، حيث يوجد حد أقصى 4 أدوات حادة.

النغمات التالية تندرج تحت هذا المعيار:

1. التخصص: G و D و A و E.
2. ثانوي: Em، Bm، Fm، Cm

عند العمل مع الفواصل الزمنية بدون علامات ارتفاع أو هبوط ، تحتاج إلى حساب الصوت الذي تم تكوينه أولاً هنا مع هذه العلامة. تم بناء مزيد من العمل وفقًا للمبدأ المشار إليه.

مثال: البحث عن مفتاح بثالث صغير E - G. يمكنك متابعة دائرة الخُمس باتجاه الأدوات الحادة. ثم يجب أن تظهر العلامة في الملاحظة "Sol". لكنه لا يظهر في هذا الموقف. ثم الهياكل ذات 3على الأقل لا تحتوي على هذا الثالث.

يمكنك الذهاب في نفس الدائرة ، ولكن إلى الشقق. ثم يجب أن تتكون الشقة بالقرب من "مي". ومع ذلك ، فهو ليس كذلك. ثم لا يظهر التباعد المشار إليه في الهياكل التي يكون فيها الحد الأدنى هو شقتين.

نتيجة البحث ، فإن الثلث الصغير E - G موجود في مثل هذه الهياكل الصغيرة والكبيرة ، حيث:

• لا توجد أحرف للمفتاح ؛
• هناك 1-2حاد ؛
• هناك 1 شقة.

بعد ذلك ، يتم تحديد المفاتيح بالاسم والخطوات التي يتم فيها رفع هذا الفاصل الزمني.

سيساعد هذا المبدأ التالي: هناك 7 خطوات رئيسية في الانسجام. وهنا 7 ثوان ، نفس عدد الأثلاث وفترات أخرى. قد تختلف في قيمة النغمة. يتم تحديد هذا العامل من خلال البناء من مستوى معين.

مثال: هناك هياكل رئيسية وثانوية. هنا تظهر الثانية الصغرى مرتين. في الحالة الأولى ، في 3 و 4 خطوات. في الثانية - في الخطوتين الثانية والرابعة.

ثم تصطف الثواني الرئيسية فقط في الخطوات الخمس الأخرى.

ممارسة الموسيقى

هناك أدوات تختلف في أنه يتم استخراج المقياس الطبيعي فقط عليها. يتعلق الأمر بـ:

1. بوق و ضجة
2. جميع أنواع البوق
3. الأنابيب.
4. هورن.
5. فلوت من النوع الزائد ، مثل كاليوكا الروسية.

أي أنهم يمثلون بشكل أساسي فئة آلات الرياح. غالبًا ما يُنظر إلى المقياس الطبيعي لأدوات الرياح من هذه القائمة على أنه نظام خالص. هذا خطأ.

وهكذا ، في ضبط نقي ، يتم تشكيل m.7 (خامس ثانوي) بإضافة الفصل 5 و ch.m. 3 (الطاهرة تضاف خمس وثلث ثانوي). معلمة تردد صوتها هي 1017 ، 6 ج. وفي السابعة الطبيعية تصل إلى 968.8 درجة مئوية.

غالبًا ما يستخدم المقياس المشار إليه في الغناء العرقي. أمثلة:

1. راجا الهندية.
2. غناء حنجرة طوفان
3. غناء من قبيلة كوسا الأفريقية (التركيز على المقطع الأول).

الموسيقى الأكاديمية تعرف أمثلة نادرة لاستخدام المقياس الطبيعي. وأكثرها لفتًا للنظر هي الأجزاء الأولى والأخيرة من مسلسل Serenade لبريتن. هناك عزف بوق منفرد.