كلمات بوشكين الرومانسية. الفترة الجنوبية في حياة وعمل أ.س.بوشكين

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

كلمات بوشكين الرومانسية هي قصائد تم إنشاؤها خلال فترة المنفى الجنوبي. لقد كان وقتًا صعبًا بالنسبة لألكسندر سيرجيفيتش. كان في المنفى الجنوبي من 1820 إلى 1824. في مايو 1820 ، طُرد الشاعر من العاصمة. رسميًا ، تم إرسال ألكسندر سيرجيفيتش فقط إلى مركز عمل جديد ، لكنه في الواقع أصبح منفى. تنقسم فترة النفي الجنوبي إلى جزأين - قبل عام 1823 وبعده. تفصل بينهما الأزمة التي حدثت عام 1823.

تأثير بايرون و تشينير

في هذه السنوات ، تعتبر كلمات بوشكين الرومانسية هي المهيمنة. تعرف ألكساندر سيرجيفيتش في الجنوب على أعمال بايرون (صورته معروضة أعلاه) ، أحد أفضل الشعراء في هذا الاتجاه. بدأ الكسندر سيرجيفيتش في تجسيد شخصية ما يسمى بالنوع "البيروني" في كلماته. هذا فرد مخيب للآمال وحالم محب للحرية. كان تأثير بايرون هو الذي حدد المحتوى الإبداعي لشعر بوشكين.الفترة الجنوبية. ومع ذلك ، فمن الخطأ ربط هذه المرة بتأثير الشاعر الإنجليزي فقط.

تأثر بوشكين في الجنوب ليس فقط ببايرون ، ولكن أيضًا بشينير (الصورة معروضة أعلاه) ، الذي عمل في نظام الكلاسيكية. لذلك عمل 1820-24. يتطور من التناقض بين هذين الاتجاهين. حاول الكسندر سيرجيفيتش التوفيق بينهما. في نظامه الشعري ، هناك توليفة من الكلاسيكية والرومانسية ، والتعبير عن الخبرات النفسية والذاتية العاطفية بكلمة واضحة ودقيقة.

الخصائص العامة لعمل بوشكين في الفترة الجنوبية

تتميز الأعمال المكتوبة في 1820-1824 بالشعر الغنائي الصريح. كلمات بوشكين الرومانسية عن فترة نفيه الجنوبي تفقد مظهر التلمذة المهنية ، وهي سمة من سمات الفترة المبكرة من عمله. كما تختفي الخاصية التعليمية المميزة للقصائد المدنية. تختفي معيارية النوع من الأعمال ، ويتم تبسيط هيكلها. ترتبط ميزات كلمات بوشكين الرومانسية أيضًا بموقفه تجاه معاصره. الكسندر سيرجيفيتش يرسم صورته النفسية. يربط المعاصر عاطفيا بشخصيته المستنسخة شعريًا. في الأساس ، تظهر شخصية الشاعر في النغمة الرثائية. الموضوعات الرئيسية التي تميز كلمات بوشكين الرومانسية هي التعطش للحرية ، والشعور بالانطباعات الجديدة ، والشعور بالإرادة ، والحياة اليومية التلقائية والمتناقضة. تدريجيا ، يصبح الموضوع الرئيسي هو الرغبة في إظهار الحوافز الداخلية لسلوك البطل المحب للحرية.

اثنانالمنفى

كلمات بوشكين الرومانسية خلال منفاه الجنوبي لها سمات مميزة أخرى. على وجه الخصوص ، في مرثيات الكسندر سيرجيفيتش ، تظهر صورة معينة (بناءً على ظروف السيرة الذاتية) لمنفي غير راغب. ومع ذلك ، تظهر بجانبه صورة معممة بشكل مشروط للمنفى الطوعي. وهو مرتبط بأوفيد ، الشاعر الروماني ، وشيلدي هارولد (بطل بايرون). بوشكين يعيد التفكير في سيرته الذاتية. لم يعد هو من تم نفيه إلى الجنوب ، لكن ألكسندر سيرجيفيتش نفسه ترك المجتمع المتكدس للعاصمة ، بعد سعيه الأخلاقي.

انطفأ ضوء النهار …

إن نغمة التأمل الرثائي ، التي ستصبح سائدة في جميع كلمات بوشكين الرومانسية ، قد لوحظت بالفعل في القصيدة الأولى التي تم إنشاؤها في الجنوب. هذا عمل عام 1820 "انطفأ ضوء النهار …". في قلب المرثاة شخصية المؤلف الذي يدخل مرحلة جديدة في حياته. الدافع الأساسي هو ولادة الروح التي تتوق للتطهير الأخلاقي والحرية.

يلخص العمل الحياة الداخلية للشاعر في بطرسبورغ. يفسرها على أنها غير مرضية أخلاقيا ، وغير حرة. ومن ثم هناك تناقض بين الحياة السابقة وتوقع الحرية ، مقارنة بعنصر المحيط الهائل. يتم وضع شخصية المؤلف بين "الشواطئ الحزينة" و "الشاطئ البعيد". تتوق روح بوشكين إلى الحياة الطبيعية العفوية. يتميز بمبدأ نشط متجسد في صورة المحيط.

لا يمكن المبالغة في أهمية هذه المرثية. لأول مرة ، يظهر الطابع الغنائي لمعاصر في العمل ، يتم تقديمه من خلال معرفة الذات ، ومراقبة الذات. يتم إنشاء هذه الشخصية بطريقة عاطفية. يبني بوشكين سيرة ذاتية رومانسية تقليدية فوق حقائق السيرة الذاتية ، والتي تتطابق في بعض النواحي مع الحقائق الحقيقية ، ولكنها تختلف بشكل كبير عنها في نواح أخرى.

أزمة بوشكين الروحية عام 1823

راديكالية الموقف العام ، التي كانت سمة المؤلف في أوائل العشرينات ، استبدلت بأزمة روحية. والسبب في ذلك هو أحداث الحياة الروسية والأوروبية. تتميز كلمات بوشكين الرومانسية المبكرة بالإيمان بالثورة. ومع ذلك ، في عام 1823 كان على الشاعر أن يتحمل خيبة أمل كبيرة. أخذ ألكسندر سيرجيفيتش هزيمة الثورات التي حدثت في أوروبا بقوة. بالنظر إلى حياة بلده ، لم يجد فرصًا لانتصار المزاج المحب للحرية. في نظر بوشكين ظهر ضوء جديد و "الشعوب" ، و "المختار" بالطبيعة ، و "القادة". إنه يدينهم جميعًا ، لكن "القادة" هم الذين أصبحوا تدريجياً الهدف الرئيسي لأفكار ألكسندر سيرجيفيتش الساخرة. انعكست أزمة عام 1823 بشكل رئيسي في فراق المؤلف لأوهام التنوير. امتدت خيبة أمل بوشكين إلى دور الشخصية المختارة. أثبتت أنها غير قادرة على إصلاح البيئة. لم يكن هناك ما يبرر أهمية "المختارين" من ناحية أخرى: فالناس لم يتبعوا "المستنيرين". ومع ذلك ، كان بوشكين غير راضٍ عن نفسه ، و "الأوهام" ، و"المثل الكاذبة". تبدو خيبة أمل ألكسندر سيرجيفيتش واضحة بشكل خاص في قصيدتي "شيطان" و "الحرية ، زارع الصحراء …" ، والتي يتم تحليلها بشكل خاص عند الكشف عن موضوع "كلمات بوشكين الرومانسية".

شيطان

قصيدة "الشيطان" كتبت عام 1823. في قلبه شخص محبط لا يصدق شيئًا ويشك في كل شيء. يتم تقديم بطل غنائي سلبي وقاتم. في "الشيطان" ، وحد المؤلف ، بروح الشك والإنكار الجذابة له ، الفراغ الروحي الذي لا يرضيه. يتضح أن الشخص المصاب بخيبة الأمل الذي يحتج على النظام الحالي معسر ، لأنه لا يمتلك مثلًا إيجابيًا. النظرة المتشككة للواقع تؤدي إلى موت الروح

زارع الحرية الصحراء …

في عام 1823 تم إنشاء القصيدة "زارع الحرية في الصحراء …". أخذ المؤلف كتابة هذا المثل من إنجيل لوقا. هو الذي يُعلم عمل الأبدية والأهمية العالمية ، ويضع مقياس القصيدة. يظهر الزارع الحرية وحده. لا أحد يستجيب لدعواته ومواعظه. ماتت صحراء العالم. الأمم لا تتبعه ، لا تصغي إليه. صورة الزارع مأساوية ، لأنه جاء إلى العالم مبكرًا جدًا. الكلمة التي تخاطب الأمم تُلقى في الريح

كلمات رومانسية و قصائد رومانسية

ابتكر كلمات بوشكين الرومانسية في نفس وقت القصائد الرومانسية. إنه عن الأولنصف عشرينيات القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، فإن قواسمها المشتركة مع القصائد الرومانسية لا تقتصر على حقيقة أنها تم إنشاؤها في نفس السنوات. يتجلى ذلك في اختيار ألكسندر سيرجيفيتش لمواد الحياة ، في شخصيات الشخصيات ، في الموضوعات الرئيسية ، في الأسلوب وفي المؤامرة. وكشفًا عن الزخارف الرومانسية الرئيسية في كلمات بوشكين ، لا يسع المرء إلا أن يذكر فكرة "الوطن الضبابي". هو من اهمها وهذا ليس مفاجئا لان الكاتب كان في المنفى

عزر الوطن الضبابي

من أكثر قصائد الإسكندر سيرجيفيتش تميزًا ، والمتعلقة بالفترة الرومانسية ، "انطفأ ضوء النهار …". في ذلك ، عنصر "الوطن الضبابي" مهم من الناحية الهيكلية. ونجدها أيضًا في عمل "سجين القوقاز" ، القصيدة الشهيرة لبوشكين ("إلى روسيا ، رحلة طويلة تقود …").

موضوع استنكار الجماهير

في قصيدة "VF Raevsky" التي تم إنشاؤها عام 1822 ، كان موضوع فضح الحشد ، من سمات الشعر الرومانسي ، الأصوات. يتناقض بوشكين مع البطل الغنائي ، طويل القامة ، القادر على الشعور والتفكير ، مع الافتقار إلى روحانية الناس والحياة التي تحيط به. بالنسبة للحشد "الصم" و "الضئيل" ، "صوت القلب" "النبيل" سخيف.

بعد تحليل كلمات بوشكين الرومانسية ، يمكن للمرء أن يرى أن هناك أفكارًا مماثلة في قصيدة 1823 "جهلي المتهور …". قبل "مخيف" ، "بارد" ، "عبث" ،"القاسية" الجماهير "سخيفة" صوت الحقيقة "النبيل".

تم الكشف عن نفس الموضوع في قصيدة "الغجر". يضع المؤلف أفكاره في فم أليكو. يقول هذا البطل أن الناس يخجلون من الحب ، يتاجرون بإرادتهم ، يحني رؤوسهم أمام الأصنام ، يطلبون السلاسل والمال.

هكذا دراما البطل المحبط ، معارضة الحرية الداخلية لنقص الحرية لدى الشخص ، وكذلك رفض العالم بمشاعره العبودية ورذائلها الحقيرة - كل هذه هي الدوافع والموضوعات التي تميز كل من القصائد الرومانسية وكلمات بوشكين الرومانسية. سنتحدث أيضًا بإيجاز عن كيفية تفسير تقارب أعمال ألكسندر سيرجيفيتش في النوع الغنائي والملحمي.

الموضوعية و البورتريه الذاتي في القصائد و القصائد الرومانسية

كلمات ، كما أشار V. G. Belinsky ، هو في الغالب شعر شخصي داخلي. في ذلك ، يعبر المؤلف عن نفسه. بطبيعة الحال ، كان لقصائد بوشكين مثل هذه الشخصية. ومع ذلك ، في الفترة الرومانسية الجنوبية ، كانت هذه السمات مميزة ليس فقط للكلمات. كما اشتمل "الشعر الذاتي" إلى حد كبير على القصائد الرومانسية ، والتي كانت أيضًا من نواح كثيرة تعبيرًا عن المؤلف نفسه.

تصوير الذات ، وكذلك الذاتية ، المرتبطة بها ارتباطًا وثيقًا ، لا تظهر فقط في عمل "سجين القوقاز" ، ولكن أيضًا في "الغجر" ، وفي قصائد أخرى لألكساندر سيرجيفيتش ذات صلة بـ الفترة الجنوبية. هذا يجعل هذه الإبداعات قريبة من كلمات المؤلف الرومانسية.كل من القصائد والقصائد هي نفسها إلى حد كبير. ومع ذلك ، هذا لا يعني أن تصوير الذات والذاتية لهما نفس القدر من الأهمية لهذين النوعين في عمل بوشكين. الذاتية في الملحمة هي علامة محددة للرومانسية ، لكنها في كلمات الأغاني علامة عامة وليست علامة محددة: بدرجة أو بأخرى ، أي عمل من هذا النوع شخصي.

حركة من الرومانسية الى الواقعية

يمكن أن تكون عملية تطوير أعمال ألكسندر سيرجيفيتش من الرومانسية إلى الواقعية تقريبًا ، بدرجة معينة من التقريب ، ممثلة كحركة نحو الهدف من الذات ، نحو النموذج الاجتماعي من الصورة الذاتية. ومع ذلك ، هذا ينطبق فقط على الملحمة ، وليس على كلمات الأغاني. أما بالنسبة للأخيرة ، فإن خروج ألكسندر سيرجيفيتش عن الرومانسية التقليدية فيها لا يرتبط بذاتيتها المفرطة ، بل بـ "المنهجية". لم يكتف الشاعر بنظام محدود ومنغلق. لا تنسجم كلمات بوشكين الرومانسية مع الشرائع الصارمة. ومع ذلك ، بسبب التقاليد ، كان على ألكسندر سيرجيفيتش أن يطيعهم ويفعل ذلك ، وإن لم يكن دائمًا وليس في كل شيء.

ملامح أنظمة الرومانسية والواقعية

الأسلوبية والشعرية الرومانسية ، على عكس الواقعية ، كانت موجودة داخل نظام فني راسخ ، مغلق نوعًا ما. في وقت قصير نسبيًا ، ظهرت مفاهيم مستقرة لـ "البطل الرومانسي" (كان عليه بالضرورة أن يعارض الجمهور ، خائب الأمل ، ساميًا) ، الحبكة (غريبة عادةً ، غير منزلية) ، المناظر الطبيعية (سامية ، مكثفة ، لا حدود لها ، مدوية ، جاذبة نحو الغامض وعفويًا) ، وأسلوبًا (مع تنافر التفاصيل الموضوعية ، من كل شيء ملموس تمامًا) ، إلخ. الواقعية ، من ناحية أخرى ، لم تخلق مفاهيم مستقرة ومغلقة بنفس القدر. ضمن هذا النظام ، تبدو مفاهيم الحبكة أو البطل غامضة للغاية. أثبتت الواقعية فيما يتعلق بالرومانسية أنها ليست تقدمية فحسب ، بل متحررة أيضًا. تم التعبير عن الحرية المعلنة في الرومانسية بشكل كامل فقط في الواقعية. وقد انعكس هذا بوضوح خاص في عمل بوشكين.

مفهوم "الرومانسية" في عمل بوشكين

كانالكسندر سيرجيفيتش على دراية بقصور الشاعرية الرومانسية منذ أن بدأت أنماطها وأعرافها تعيق إبداعه واندفاعه الشعري. من الجدير بالذكر أن المؤلف نفسه فسر الحركة نحو الواقعية على أنها طريق من الرومانسية التي أسيء فهمها إلى الرومانسية "الحقيقية". كانت تصريحات هذا النظام المحبة للحرية قريبة منه داخليًا. ولعل هذا هو سبب عدم رغبته في التخلي عن مفهوم "الرومانسية".