منظور عكسي في رسم الأيقونات: الوصف ، التقنية

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

كل شخص على الأقل مرتبط قليلاً بالفن يعرف ما هو المنظور العكسي في رسم الأيقونات. لكن منذ متى ظهر هذا الاتجاه؟ اتضح أن الإغريق القدماء كانوا يعملون باستمرار على دراسة الصور على مستوى ثنائي الأبعاد وتفاعلهم. لذلك ، يمكننا أن نستنتج أن المعرفة أو على الأقل القدرة على استخدام تقنيات المنظور العكسي في رسم الأيقونات كانت موجودة لفترة طويلة جدًا.

تعريف المفهوم

المنظور العكسي في رسم الأيقونات هو طريقة في الرسم ، حيث يتم تصوير الكائنات البعيدة عن العارض بشكل أكبر. وهكذا ، فإن الخطوط الموجودة في الصورة ، التي يتم تصويرها في منظور عكسي ، لا تتقارب في الأفق ، ولكن "داخل" العارض. تم استخدام المنظور العكسي في رسم الأيقونات البيزنطية والروسية القديمة. كما توجد أيضًا في فن العصور الوسطى في أوروبا الغربية.

المنظور العكسي في رسم الأيقونات ، كما ذكر أعلاه ، موجود منذ وقت طويل جدًا. ولكن في الوقت نفسه ، ظهرت أيضًا إشارات إلى الطريقة المباشرة لإنشاء الصور في العصور القديمة. هذا هو سبب وجود منافسة مستمرة بين هذين النظامين. الفنان يختار طريقة إنشاء الأيقونة التي تناسبه.

رأيان حول منظور عكسي في رسم الأيقونات

يعتقد فلورنسكي بافيل ، كاهن مشهور من القرن العشرين ، أن استخدام مثل هذا النظام أدى إلى حقيقة أن المشاهد نسي أنه كان يقف أمام الطائرة. نافذة من منظور جذبت شخصًا إلى عالم آخر.

يعتقد رسام الأيقونات الروسي ليونيد أوسبنسكي أن المنظور العكسي في رسم الأيقونات هو وسيلة للحفاظ على الطائرة. لذلك لا ينسى المشاهد للحظة أنه يقف أمام الطائرة التي عليها صورة.

الآن بعد أن تعلمنا رأيين متعارضين ، يظهر سؤال معقول على الفور: "هل تريد أن تختفي الطائرة أم تظل محفوظة؟"

وهم أم لا؟

قبل حل المشكلة ، يجب على المرء أن يفهم ما إذا كان هناك عارض لا يمكنه تحديد أن هناك صورة ، صورة أمامه. هل هناك شخص يرى حقًا نافذة على عالم آخر بدلاً من لوحة أو لوحة جدارية؟

قدرة المتفرج على نسيان الحقيقة الموضوعية مبالغ فيها للغاية ، ففي النهاية يعرف أنها طائرة على أي حال.

حسنًا ، هناك شيء آخر يستحق الانتباه إليه: المنظور المباشر يبني أيضًا عالمًا معينًا. هي ايضامصمم لإنشاء نافذة على مساحة أخرى.

أي أن مهمة الفنان في أي نظام هي تقديم المشاهد إلى عالم آخر ، أو على الأقل الاقتراب قدر الإمكان من هذا التأثير.

مذكور في مثل

يجد ليونيد أوسبنسكي دوافع معينة لظهور منظور عكسي ، أي أنه يتحدث عن أساس إلهي. في الوقت نفسه ، يشير إلى إنجيل متى ، الفصل 7 ، الآية 14:

لأن الضيق هو البوابة و الضيق هو الطريق الذي يؤدي إلى الحياة و قلة يجدونها

على الأرجح ، كل شخص يتذكر مثل عين الإبرة. حول مدى صعوبة دخول رجل غني إلى ملكوت السماوات. ومن الأسهل بكثير جر الجمل عبر عين الإبرة. أي أن هذه القصة تحكي عن طريق ضيق وصادق. هذا هو الكشف عن نوع المنظور المستخدم في رسم الأيقونات.

معنى التشويه

يقول ليونيد أوسبنسكي أن بناء الزخارف المعمارية في الرسم يهدف مباشرة إلى تهدئة العقل الفخور بالارتباك وعدم المنطقية.

يبدو أن الزخارف المعمارية تضحك على شخص يسعى جاهداً للحصول على ترتيب منطقي للأشياء. لا يقدم رسامو الأيقونات أي ترتيب ، وكأنهم يقولون: "حاول أن تكتشف ما هو مهم في الحياة". هذه هي الطريقة التي ينظر بها Ouspensky ويقدم الأسس لظهور المنظور العكسي.

حقيقة مثيرة للاهتمام

إيرينا كونستانتينوفنا يازيكوفا ، ناقد فني ، تدرس وتتحدث كثيرًا عن الأيقونة. إنها تدعو الطريقة العكسية لإنشاء منظور اتصال الصورة. يتفق معها العديد من الكهنة. في الواقع ، هذا الاسميعكس بشكل أكثر دقة جوهر هذا النوع. وذلك لأن كل الأشعة تأتي من الوسط وتتقارب نحو العارض.

أيقونات

بعد تلقي نظرية كافية ، يريد المرء اختبار واقع المنظور العكسي في الممارسة. بالنسبة للمبتدئين ، يمكنك مشاهدة واحدة من الأعمال الرائعة.

كما نعلم بالفعل ، من الضروري أن تتلاقى الخطوط المتوازية لحدود الكائنات تجاه العارض. للنظر في اختيار الأيقونة "منقذ سيناء" (في الصورة أعلاه). عند الفحص الدقيق ، يمكن للمرء أن يرى أن للإنجيل ثلاثة أسطر تتعمق في العمق ولا تتصل عند نقطة واحدة ، وهذا يتعارض بالفعل مع النظام المطروح. إذا أخذت عددًا قليلاً من الرموز ، فستجد أنه لا يوجد تقريبًا تقاطع دقيق في أي مكان.

بمعنى ، إما أن الفنانين لم يعرفوا أن هناك أنواعًا مختلفة من المنظور في رسم الأيقونات ، أو أنهم لم يحددوا مثل هذه المهمة لأنفسهم بحيث تتلاقى جميع الخطوط عند نقطة واحدة وتخلق الانسجام.

أيقونة بشارة السيدة العذراء

الخطوط المتوازية هي قياس المحور. ويجب أن تكون الصورة الهندسية الصحيحة مرتبطة مباشرة بالمنظور. بمعنى ، يجب أن تكون المتوازيات موجودة في الرموز حتى تكون الصورة معكوسة أو مباشرة. فكر في مثال آخر.

"بشارة السيدة العذراء مريم" مثال جيد. لا يمكن القول أن هذه اللوحة تم إنشاؤها بواسطة فنان غير كفؤ ، إنه رسام أيقونات رائع. على الرغم من ذلك ، تفتقر الصورة أيضًا إلى المنظور العكسي فيفهمها الدقيق. سوف يعتقد شخص ما أنه نظرًا لعدم وجود خيار واحد ، فلا بد من وجود نظام مباشر. لكن لا ، لا يمكن العثور عليها في الأيقونة أيضًا.

بالنظر إلى أسفل الأشياء ، يمكنك رؤية قياس المحور. إذا نظرت إلى والدة الإله نفسها ، فإن المتوازيات تلفت انتباهك مرة أخرى. ومع ذلك ، لا توجد نقطة تقاطع واحدة. لماذا يحدث هذا؟ هناك رأيان:

1. الصورة مبنية من وجهة نظر عالية
2. على العكس ، تم إنشاء الرسم من وجهة نظر منخفضة.

يبدو أنه تم دمج رأيين متعارضين تمامًا في لوحة واحدة. هذا يثبت مرة أخرى أن الفنانين لم يركزوا على أنواع مختلفة من المنظور في رسم الأيقونات.

دمج الأنظمة

يتم عرض الصور الرائعة للمدن في الإسقاط المحوري. تمت كتابتها على الفور مع جميع جدران الحصن والمباني وحتى مع وجود كنيسة في المركز بها خمس قباب. وإذا نظر الشخص عن كثب إلى صورة المدينة وقرر تحليل أنواع مناظير رسم الأيقونات الموجودة ، فسيجد جميع الأنظمة التي يمكن للمرء أن يتخيلها.

هنا يوجد قياس المحور ومنظور مباشر وعكسي. للتأكد ، تحتاج إلى التقاط أي صورة للمدن في فن العصور الوسطى. ثم حاول رسم كل الخطوط بقلم رصاص ومسطرة وشاهد كيف يتراكم المنظور هناك.

ملامح الوجه العكسي

في مقتطف من أعمال بافيل فلورنسكي ، يلاحظ أن الجسم ، محدودًا بأسطح منحنية ، ينتقل في مثل هذه الزوايا المستبعدةقواعد رسم المنظور.

يجب أن يصور الوجه بالمعابد والأذنين مدسوسين للأمام وكأنه مفلطح على متن طائرة. أي يجب أن تكون الأيقونات مع توجيه خطوط الأنف نحو العارض وأجزاء أخرى من الوجه مخفية في الحياة الحقيقية.

يكتب أنه عندما يتم تصوير وجه بمنظور عكسي ، على سبيل المثال مع انعطاف طفيف ، فإن المستوى البعيد للأنف يتجه نحو المشاهد ، بينما يبتعد عنه القريب. هذه هي الطريقة التي يصف بها بافل فلورنسكي المنظور العكسي.

الصورة الوحيدة التي تطابق هذا الوصف هي "Mask of Agamemnon". هنا يمكنك رؤية الوجه والأذنين المقلوبين ، كل شيء يتم وفقًا للقانون. لكن هذا قناع يتم تسويته مع الوقت ، وليس عمل مخطط.

هناك آثار أخرى تطابق هذا الوصف. على سبيل المثال ، عمل بابلو بيكاسو. علاوة على ذلك ، بحث بيكاسو عمداً عن طرق لتصوير وجهات نظر مختلفة ومستويات كائن بأكبر قدر ممكن من البساطة. أي أنه حاول وضع الفضاء ثلاثي الأبعاد في فضاء ثنائي الأبعاد.

وكان بيكاسو ناجحًا جدًا في هذا. على سبيل المثال ، بحثه عن صورة ثور. يوجد الكثير منهم في الرسم المقدم ، من الواضح أنه كان يبحث عن الشكل المثالي من أجل الجمع بين المستويين الأمامي والجانبي. توضح الصورة أن العينات مرقمة وقريبة بالفعل من 10-11 ، لدى بيكاسو بعض الأفكار حول كيفية الجمع بين وجهات النظر المختلفة.

خلاصة القول هي أنه إذا افترضنا أن هناك كائنًا معينًا ، مثل المكعب ، ومنظور خطي ، فيجب أن تتقارب نقاطهكل شيء في الأفق. وإذا استخدم الفنان تقنية الرسم هذه ، فإن أول ما يربكه هو سوء فهم مكان الأفق.

بالطبع ، يعرف كل رسام أيقونة ما هو المنظور وكيفية بنائه. لكن خطوط المركز تتغير. لأن الأفق هو المستوى الذي يمر من وجهة النظر. إذا غيّر الفنان أو العارض تصوره ، فإن الخط يتغير أيضًا. وبالنسبة للمستويات المائلة ، يتغير خط الأفق أيضًا لارتفاعات مختلفة.