بطرسبورغ دوستويفسكي. وصف بطرسبورغ من قبل دوستويفسكي. بطرسبورغ في أعمال دوستويفسكي

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

المدينة الواقعة على نهر نيفا ، بكل تاريخها المهيب والشرير ، كانت دائمًا محور اهتمام الكتاب الروس.

خلق بطرس

وفقًا لخطة مؤسسها بيتر الأكبر ، كان من المفترض أن تصبح مدينة سانت بطرسبرغ ، التي يطلق عليها "من مستنقع المستنقعات" ، معقلًا للمجد السيادي. على عكس التقاليد الروسية القديمة لبناء المدن على التلال ، فقد تم بناؤها بالفعل في أرض منخفضة مستنقعية على حساب حياة العديد من البنائين المجهولين ، المنهكين من الرطوبة والبرد والمستنقعات والعمل الجاد. يمكن أن تؤخذ العبارة القائلة بأن المدينة "تقف على عظام" بنائيها بالمعنى الحرفي للكلمة. في الوقت نفسه ، فإن معنى ومهمة العاصمة الثانية ، وهندستها المعمارية الرائعة وروحها الغامضة الجريئة جعلت من سانت بطرسبرغ "مدينة رائعة" حقًا ، مما جعل معاصريها وأحفادها معجبين بأنفسهم. ليس من قبيل المصادفة أن نتمتع اليوم بفرصة الاستمتاع "بالصور" متعددة الجوانب لهذه المدينة المدهشة فيأعمال أعظم فناني الكلمة ونذكر مصطلحات مثل بطرسبورغ دوستويفسكي ، بوشكين ، غوغول ، نيكراسوف ، أخماتوفا ، بلوك.

مدينة التوأم

ملفوفة في الغموض ، تحتمي في طرقها المستقيمة والضبابية سريالية Major's Nose Kovalev وظل الحياة الآخرة لأكاكي أكاكيفيتش المؤسف ، تبدو المدينة نفسها وكأنها شبح ، مستعدة للتلاشي مع الضباب. بطرسبورغ في أعمال دوستويفسكي ، وكذلك في قصص غوغول الرائعة ، يبدو وكأنه "حلم مهووس" غريب ، حلم سيختفي في تلك اللحظة بالذات ، بمجرد أن "يستيقظ فجأة ، الذي يحلم به كل شيء (رواية "المراهق"). غالبًا ما تكون مدينة الجرانيت في أعمال الكتاب كائنًا متحركًا تقريبًا ، قادرًا على التأثير في مصائر الناس. أصبح الجاني المسبب للآمال المحطمة لإيفجيني المسكين في قصيدة بوشكين "الفارس البرونزي" ، والتهديد اليائس للمتألم "أنت بالفعل!" ، الذي تم إلقاؤه باتجاه التمثال ، موجه إلى مدينة الجاني بأكملها. بطرسبورغ في أعمال دوستويفسكي ليس فقط شخصية ، بل هو أيضًا نوع من ضعف الأبطال ، ينكسر بشكل غريب أفكارهم وخبراتهم وأوهامهم ومستقبلهم. نشأ هذا الموضوع على صفحات بطرسبورغ كرونيكل ، حيث يرى الدعاية الشاب فيودور دوستويفسكي بقلق ملامح الكآبة المؤلمة التي تتسلل عبر المظهر الداخلي لمدينته المحبوبة.

بطرسبورغ في جريمة وعقاب دوستويفسكي

هذا العمل كتاب مدرسي حقيقي للدراسات الإنسانية في الجزء الذي يختص بتجربة الأزمات النفسية الحادة ،فهم الأفكار الخطيرة للغاية. تكمن تجربة راسكولينكوف الأخلاقية في ما يؤمن به: الشخص الصالح الذي يريد أن يجعل البشرية سعيدة يُسمح له بالتضحية بالحياة - ليس بحياته ، بل بحياة شخص آخر ، حتى ، في رأيه ، أكثر الأشياء عديمة القيمة. يختبر البطل نظريته ، ويتضح له أنه ليس فائزًا ، بل ضحية: "لقد قتل نفسه" ، وليس "امرأة عجوز". جزئيا ، أصبحت بطرسبورغ هي المحرض على القتل. من الصعب الشك في كراهية دوستويفسكي لهذه المدينة ، لكن هنا يفضح الكاتب بلا رحمة جو وحش حضري قاس نتن مخمور ويخنق راسكولينكوف ويفرض عليه فكرة أن الأقوى فقط هو الذي يعيش.

مدينة التآمل

يدمج المؤلف ببراعة صورة المناظر الطبيعية الحضرية ومشاهد الشوارع والديكورات الداخلية. بطرسبرغ دوستويفسكي مكتوب منطقيًا في مخطط الحبكة ، وتفاصيله هي أكثر اللمسات دقة في توصيف الشخصيات وتطوير فكرة العمل. كيف يحدث ذلك؟

مناظر المدينة

أول وصف لسانت بطرسبرغ من قبل دوستويفسكي نلتقي على الفور - في الفصل الأول من الجزء الأول. تستجيب الحرارة ، والاكتئاب ، والرائحة الكريهة ، والسكارى الذين يصادفون كل دقيقة في الطريق بألم لأعصاب راسكولينكوف. في الفصل الأول من الجزء الثاني ، تتكرر نفس الصورة بتفاصيل مرعبة - الرائحة الكريهة ، والاحمرار ، والحرارة ، وهروب الناس في الماضي ، ومرة أخرى يمر الشاب بلحظات صعبة. كما أن تقارب الأحياء الفقيرة في المدينة وانسدادها هو أيضًا الجو الروحي للرواية بأكملها تقريبًا. الآن فقط يتحدثون عن الشمس ،قطع العيون بشكل لا يطاق. سيكتسب دافع الشمس بعد ذلك اكتمالًا مجازيًا ، لكن ضوءها الساطع في الوقت الحالي يعذب راسكولينكوف المشوش في فكرته.

بانوراما رائعة

في الجزء الثاني من الرواية ، في الفصل 2 ، يبحث راسكولينكوف بحماسة عن مكان لإخفاء الأشياء الثمينة المأخوذة من المرأة العجوز. وهنا ، فجأة ، يتجمد من بانوراما تخطف الأنفاس - هواء نقي ونهر أزرق وقباب المعبد تنعكس فيه. هل يعشق البطل؟ لا ، لم يفهم أبدًا ، لم يستطع فك هذه "الصورة الرائعة" لنفسه ، والتي فجر عليها "برودة لا يمكن تفسيرها" و "روح غبية وصماء".

"سكران" بطرسبورغ

كان دوستويفسكي مهتمًا بجريمة ومعاقبة البطل الذي خلقه ، بالطبع ، ليس فقط كقصة بوليسية نفسية حادة. يتم إدراك الطريق من المأزق الأخلاقي إلى النور مكانيًا كوسيلة للخروج من مدينة مكتظة بالغبار إلى امتداد "السهوب اللامحدودة الغارقة في الشمس" ، حيث "كانت هناك حرية" - ليس فقط المادية ، ولكن التحرر من الأفكار والأوهام التي تصيب الروح. في هذه الأثناء ، في الفصل السادس من الجزء الثاني من الرواية ، نرى مساء بطرسبورغ من خلال عيون دوستويفسكي الإنساني ، وهو يشفق بشدة على فقراء الحضر المتدهور. هنا راغاموفن "مخمور ميت" يرقد عبر الشارع ، حشد من النساء "بعيون سوداء" يطنون ، وهذه المرة يستنشق راسكولينكوف هذا الهواء الضعيف في نوع من النشوة المؤلمة.

مدينة القاضي

في الفصل الخامس من الجزء الخامس من الرواية ، ظهرت بطرسبورغ على حافة نافذة خزانة راسكولينكوف. تستيقظ ساعة المساء لغروب الشمسشاب يعاني من "شوق ميت" ، الذي يعذبه بشعور من الخلود ، ملتف إلى نقطة صغيرة - الخلود "على ساحة من الفضاء". وهذا هو بالفعل حكم منطق الأحداث على نظرية راسكولينكوف. بطرسبورغ دوستويفسكي في هذه اللحظة لا يظهر فقط كشريك في الجريمة ، ولكن أيضًا كقاضي.

عاصفة رعدية

في الفصل السادس من الجزء السادس ، تمزقت أمسية خانقة وقاتمة بفعل عاصفة رعدية رعدية ، حيث يومض البرق دون انقطاع ، و "يتدفق المطر مثل شلال" ، يضرب الأرض بلا رحمة. هذه هي الأمسية عشية انتحار سفيدريجيلوف ، الرجل الذي أوصل مبدأ "حب نفسك" إلى أقصى حد ودمر نفسه بهذا. تستمر العاصفة بضوضاء لا تهدأ ثم عواء ريح. في الضباب البارد ، يصدر صوت إنذار ينذر بالخطر ، ويحذر من فيضان محتمل. الأصوات تذكر سفيدريجيلوف بالفتاة المنتحرة التي شوهدت في نعش مليء بالورود. يبدو أن كل هذا يدفعه نحو الانتحار. الصباح يحيي البطل بضباب كثيف أبيض حليبي يغطي المدينة والوعي والفراغ الروحي والألم

تبدو العاصفة الرعدية وكأنها نقيض الحرارة والاكتئاب في سانت بطرسبرغ ، وتحدد منعطفًا حتميًا في النظرة العالمية للبطل ، الذي دمر الدليل الفعلي ببراعة ، لكنه فشل في إخفاء الكارثة العقلية الناتجة عن القتل. هذه الفكرة مدعومة ببراعة من خلال التغيير في الطقس الذي اختبره دوستويفسكي بطرسبورغ في الرواية. "الجريمة والعقاب" عمل يضرب بعمق ودقة استخدام التفاصيل النفسية. ليس من قبيل المصادفة أن ينزل راسكولينكوف على رأسهبعقب الرهن بفأس ، وبالتالي يوجه رأسه إلى نفسه. يبدو أنه انقسم ، عانى من الانهيار والموت الروحي

مشاهد شارع

في الفصل الأول من الجزء الأول ، يحدث مشهد رائع في شارع مزدحم بالأحياء الفقيرة في سانت بطرسبرغ: راسكولينكوف ، الذي كان يفكر ، تم تمييزه فجأة بصرخة تدمي القلب من قبل بعض السكران في عربة ضخمة يجرها حصان جر. بطرسبرج من ف.م.دوستويفسكي ليس غير مكترث بعلم الأمراض العقلية الذي يعاني منه البطل. تراقب المدينة عن كثب وبصوت عالٍ تدين وتضايق وتستفز. في الفصل الثاني من الجزء الثاني ، تؤثر المدينة جسديًا على البطل. تعرض راسكولينكوف للجلد بإحكام من قبل سائق سيارة أجرة ، وبعد ذلك مباشرة أعطته زوجة أحد التجار كوبين كصدقة. هذا المشهد الحضري الرائع يتنبأ بشكل رمزي بكامل التاريخ اللاحق لراسكولينكوف ، الذي كان لا يزال "غير ناضج" لقبول الصدقات بتواضع.

هل تحب غناء الشوارع؟

في الفصل السادس من الجزء الثاني من الرواية ، يتجول روديون في الشوارع ، حيث يعيش الفقر وأماكن الشرب مزدحمة ، ويصبح شاهداً على الأداء المتواضع لطاحونة الأعضاء. ينجذب إلى وسط الناس ، يتحدث إلى الجميع ، ويستمع ، ويلاحظ ، بنوع من الجشع المحطم واليائس ، مستوعبًا لحظات الحياة هذه ، كما كان قبل الموت. إنه يتوقع الخاتمة بالفعل ويرغب فيها ، لكنه لا يزال يتظاهر بنفسه ويلعب مع الآخرين ، ويخاطر بفتح حجاب سره. وينتهي الفصل نفسه بمشهد جامح: امرأة ثملة ترمي نفسها من الجسر إلى النهر أمام راسكولينكوف. وبالفعل أصبح هنا متآمرًا ومستفزًا للبطلبطرسبورغ. وصف النقاد دوستويفسكي باختصار بأنه سيد لا يضاهى في ترتيب "الحوادث" المصيرية. وبالفعل ، كيف تمكنت الكاتبة بمهارة من التركيز على التغيير في الحالة المزاجية وتسلسل أفكار البطل ، الذي صادف هذه المرأة عن طريق الخطأ ، وقابلت عينيها بنظرتها الملتهبة!

تدمير المدينة

تظهر فكرة شريك المدينة في الجريمة والمدمرة في الفصل الخامس من الجزء الخامس ، حيث يرسم المؤلف مشهدًا لجنون كاترينا إيفانوفنا. في شوارع مدينة بلا روح ، تم سحق مارميلادوف مرة واحدة ، وسونيا تعمل في الدعارة ، والفتاة التي رآها راسكولينكوف في الشارع تعاني من السقوط. في شوارع المدينة ، ينتحر سفيدريجيلوف ، والآن ، من اليأس واليأس ، أصبحت كاترينا إيفانوفنا مجنونة. وحجر الرصيف يمتص بشراهة دماءها المتدفقة.

منازل وديكورات داخلية

في الفصل الأول من الجزء الأول ، يقترب راسكولينكوف من منزل صاحب الرهن الذي يراه "هائلاً" وشاهقًا قبيحًا ويتقدم على رجل صغير ، بشعور من الارتعاش والنفث. النمل البشري للمنزل المربح يرعب البطل. اليوم ، تُظهر الأدلة للسائحين هذا المنزل الواقع على قناة غريبويدوف ، وهو جزء من ثقافة سانت بطرسبرغ.

في الفصل الثاني من الجزء الأول ، وجد راسكولينكوف نفسه في حانة ، ومن بين صرخات مخمور وثرثرة غير متماسكة ، يستمع إلى اعتراف مارميلادوف الثاقب. هذه تفاصيل تعزز البطل في عزمه الشرير على اختبار نظريته. خزانة راسكولينكوف ، الموصوفة في الفصل الثالث من الجزء الأول من الرواية ،لا يذكر الخزانة ولا التابوت. بمجرد أن يذكر دوستويفسكي تشابهه مع المقصورة البحرية. كل هذا يشهد ببلاغة على الحالة الداخلية لراسكولينكوف ، المحاصر بالفقر ، والكبرياء غير المرضي ونظريته الوحشية ، التي تقضي على توازنه وسلامه.

في الفصل الثاني من الجزء الأول والفصل السابع ، يقدم المؤلف الثاني "غرفة المرور" لعائلة مارميلادوف ، حيث تظهر باستمرار حياة عائلة فقيرة للغاية أمام أعين الجمهور الفضولي ، و ليس هناك ما يقوله عن العزلة والسلام. نظرات غريبة ، رشقات ضحك ، موجات كثيفة من دخان التبغ - الجو الذي تمر فيه الحياة وموت الزوجين مارميلادوف.

في الفصل الرابع من الجزء الرابع ، نرى مسكن سونيا في البيت الأخضر القديم لكابرناوموف (هل هو انسجام كتابي عرضي؟). هذا المبنى أيضًا عامل جذب لمحبي كتب فيودور ميخائيلوفيتش ؛ حتى يومنا هذا يطلق عليه "المنزل بزاوية منفرجة". هنا ، كما هو الحال في أي مكان آخر في الرواية ، يؤدي درج ضيق ومظلم إلى غرفة سونيا ، والغرفة نفسها تشبه سقيفة على شكل رباعي الزوايا غير المنتظم مع "سقف منخفض للغاية". جدار به ثلاث نوافذ قبيحة تتقاطع مع الغرفة يطل على حفرة. القبح والبؤس اللافت للمفارقة يعززان الخصائص العاطفية للبطلة التي تمتلك ثروة داخلية نادرة.

يعرض الفصل الثالث من الجزء السادس من الرواية مشهد اعتراف سفيدريجيلوف لراسكولينكوف في حانة ليست بعيدة عن هايماركت. هذه المنطقة في القرن قبل الماضيكان بمثابة "مكان أمامي" ، بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك سوق ضخم في الهواء الطلق "انتهازي". وهناك بالتحديد يقود دوستويفسكي أبطاله بين الحين والآخر ، الذين ، على الرغم من كثرة الناس ، لا يزالون في عزلة مرعبة بأفكارهم ومشاعرهم المريضة. ومع ذلك ، فإن النوافذ المفتوحة للحانة هي توقع للتوبة العامة للبطل ، الذي فشل في معتقداته الأنانية المعادية للإنسان.

في الختام

بعد أن تطرقنا إلى الرواية الشهيرة ، كنا مقتنعين بأن سان بطرسبرج لدوستويفسكي هو مشارك كامل في الحبكة والمحتوى الأيديولوجي للعمل. يمكن قول الشيء نفسه عن أعمال أخرى لفيودور ميخائيلوفيتش. يبقى أن نضيف أن الكاتب ، وفقًا للملاحظة الملائمة للناقد الأدبي يوري لوتمان ، يرى في بداية عمله في هذه المدينة صورة مركزة لروسيا بأكملها. في الأعمال النهائية ، ينظر إلى هيمنة مبدأ الحكومة بلا روح الذي أسر العاصمة الشمالية ذات السيادة على أنها تجسيد لمخاوف وأمراض البلد العظيم بأكمله.