مفتاح ثانوي - الميزات والخصائص والمتطلبات

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

الرئيسية والثانوية هما المقياسان الأوروبيان الكلاسيكيان الرئيسيان في الموسيقى. تم كتابة جميع المؤلفات الموسيقية تقريبًا فيها ، لكنها ليست الوحيدة. بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من أنواع الوسائط ، على سبيل المثال:

• الأيوني ؛
• دوريان ؛
• الفريجية ؛
• ميكسوليديان ؛
• إيولايان ؛
• لوكريان.

ولكن كما ذكرنا سابقًا ، فإن المفاتيح الرئيسية والثانوية هي الأكثر شيوعًا.

تحديد دور ومول

يُشار إلى كلمة "Major" في اللاتينية بواسطة dur. وبناءً على ذلك ، فإن كلمة moll في الترجمة "ثانوية" (يوجد تشابه في صوت المصطلحات ، وبالتالي فإن التذكر لا يعتبر مهمة صعبة للغاية).

الوضع الموسيقي هو مزيج من الخطوات المستقرة وغير المستقرة ، مبنية على نمط معين.

الفرق بين دور ومول

يعلم الجميع الفرق الواضح بين الحنقان الرئيسيان لبعضهما البعض:

• major - مرح وضوء (مترجم من اللاتينية - "كبير") ؛
• طفيفة - حزينة وقاتمة (مترجممن اللاتينية "الصغيرة").

لكن من وجهة نظر احترافية ، فإن الاختلاف في الصوت له أساس يمكن أن يبرر هذا التباين النمطي.

بناءً على مسار القواعد الموسيقية ، يترتب على ذلك أن المقياس يتكون من 7 نوتات (الثامن هو الأول ، لكن الأوكتاف التالي فقط) ، كل ملاحظة ، بعبارة أخرى ، هي خطوة. وبالتالي ، فإن عدد هذه الخطوات بالذات يساوي سبعة. على الرغم من أنهم ينتمون إلى نفس العائلة (على سبيل المثال ، C الكبرى أو C الثانوية) ، إلا أنهم يؤدون وظائف مختلفة.

وهكذا ينقسم أفراد الأسرة إلى مراحل مستقرة وغير مستقرة. يلعب الأول دور الأساس للنغمة ، في حين أن الأخير يمكن أن "يمشي" ويكون غير متسق. يزحفون (يحلون) إلى ثبات أو يخضعون للتعديل (يتركون لمفتاح آخر).

في المفتاح الثانوي ، سيتم دائمًا خفض الخطوة الثابتة الثالثة بمقدار نصف نغمة (من E إلى E-flat). هذه العلامة العرضية (المسطحة) هي التي تجعل الثالوث الصغير كذلك.

الثالوث هو وتر من ثلاث خطوات

المفتاح الرئيسي

تتضمن كل من الرئيسية والثانوية 7 ملاحظات ، لكن هيكلها مختلف.

إذا أخذنا C الرئيسية كمثال ، فإن الملاحظة Do هي المنشط ، والتي سيذهب العد منها. إذن ، الخطوات على مسافة معينة من بعضها البعض:

• I-II (نغمة) ؛
• II-III (نغمة) ؛
• III-IV (نصف نغمة) ؛
• IV-V (نغمة) ؛
• V-VI (نغمة) ؛
• VI-VII (نغمة) ؛
• السابع- أنا (نصف نغمة).

وتجدر الإشارة إلى أن نصف نغمة هي أصغر مسافة بين الأصوات ، والنغمة هي مجموع نغمتين.

مفتاح ثانوي

هيكل يحمل نفس الاسم في C ، ولكن بالفعل ثانوي:

• Do - Re (نغمة) ؛
• Re - E-flat (نصف نغمة) ؛
• E- مسطح - F (نغمة) ؛
• F - سول (نغمة) ؛
• Sol - A-flat (نصف نغمة) ؛
• A- مسطح - B مسطح (نغمة) ؛
• B مسطح - C (نغمة).

كما لاحظت ، هناك تغييرات كبيرة مقارنة بالتخصص. بادئ ذي بدء ، هو وجود حوادث (في هذه الحالة ، شقق) في مفتاح ثانوي. يرجع وجودهم إلى حقيقة أن ترتيب النغمات وشبه النغمات يتغير.

مبنى

في التخصص في التسلسل الإلزامي ، انتقل:

نغمة - نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نغمة نصف نغمة

في المفتاح الثانوي:

نغمة-نغمة-نغمة-نغمة-نغمة-نغمة-نغمة-نغمة

بالإضافة إلى الدرجة III المنخفضة ، يتم أيضًا تخفيض الخطوتين VI و VII هنا بمقدار نصف نغمة.

المخططان الموصوفان أعلاه هما الأساس لبناء جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية.

المتوازيات

في المصطلحات الموسيقية ، هناك مفهوم مثل "المفاتيح المتوازية". إنه ينطوي على تشابه الحوادث (المسطحات والأدوات الحادة) عند درجة معينة وبترتيب دقيق.

هذا يعني أن المفاتيح الثانوية موازية للمفاتيح الرئيسية. للوهلة الأولى قد يبدو أن هذا المبدأيتم بناء المتوازيات على النحو التالي: C الكبرى - C الصغرى ؛ D الكبرى - D طفيفة ، ولكن هذا خطأ شائع للمبتدئين.

ما هو الهدف؟

المفاتيح متشابهة من حيث أن لها نفس الحوادث العرضية ، لكنها متوازية لأنها معاكسة نسبيًا. على سبيل المثال ، يكون C major موازيًا لـ A ثانوي ، حيث لا يحتوي المفتاح الأول ولا المفتاح الثاني على أي علامات على الإطلاق. إذا نظرت إلى لوحة مفاتيح البيانو ، فسيمرروا المفاتيح البيضاء بالكامل.

مفاتيح D الكبرى ستكون موازية لـ B الثانوية ، لأن كلا من الأول والثاني لهما F و C حاد في المفتاح الموسيقي الثلاثي.

D-dur:

• I - II (نغمة) ؛
• II - III F-حاد (نغمة) ؛
• III F-sharp - IV (نصف نغمة) ؛
• IV - V (نغمة) ؛
• V - VI (نغمة) ؛
• VI - VII C-حاد (نغمة) ؛
• VII C-sharp - I (نصف نغمة).

h-moll (الصغير مكتوب بأحرف لاتينية صغيرة):

• I - II C-حاد (نغمة) ؛
• II C-sharp - III (نصف نغمة ، الدرجة الثالثة) ؛
• III - IV (نغمة) ؛
• IV - V F-حاد (نغمة) ؛
• V F-sharp - VI (نصف نغمة) ؛
• VI - VII (نغمة) ؛
• السابع - أنا (نغمة).

علامات المفتاح الثانوي مساوية لإشارات المفتاح الرئيسي.

تجدر الإشارة إلى أن الدرجة اللونية يمكن أن يكون لها موازية واحدة فقط. C الكبرى هي فقط موازية للقاصر وهكذا.

كيفية تحديد؟

هناك طريقة واحدة سهلة للغاية للتعرف بسرعة على المفاتيح المتوازية. من دورة solfeggio ، يعرف الطلاب مفهوم الفاصل الزمني. واحد منهم هو الثالث (3 مفاتيح واسعة بما في ذلك صوتين عند الحواف).

وهكذا ، يمكن تحديد التوازي بواسطة الثلث ، ولكن الصغير. هناك فترات زمنية صغيرة وكبيرة ، يكمن اختلافها في مجموع النغمات. يتكون الثلث الرئيسي من نغمتين ، والصغرى 1 ، 5.

إذا كنت بحاجة إلى معرفة الموازي مع الرئيسي ، فنحن نبني ثلثًا ثانويًا من الملاحظة الرئيسية - C ، على سبيل المثال ، مفتاح رئيسي ، وننزل في النهاية إلى الملاحظة A - وهذا هو بالضبط ما يجب العثور عليه. نتيجة لذلك ، اتضح أن المفتاح الثانوي المتوازي لـ C الرئيسي سيكون a-moll.

كل شيء هو نفسه مع القاصر ، ولكن العكس هو الصحيح: بالنظر إلى E الصغرى ، تحتاج إلى معرفة ما هو متوازي على الفور. من الملاحظة Mi قمنا ببناء ثلث صغير ، ولكن بالفعل ، نحصل على الصوت Sol.

النتيجة: E الثانوية موازية لـ G الكبرى وتتضمن نفس العلامات

مبدأ لتجنب الالتباس:

• إذا كنت بحاجة إلى العثور على مفتاح ثانوي - ثانوي لأسفل ؛
• إذا كنت بحاجة إلى العثور على مفتاح رئيسي - فإن الثلث الثانوي هو UP.

أنواع ثانوية

هناك 3 أنواع مختلفة من القاصر تحوله إلى أصوات أكثر إشراقًا لكنها مميزة:

• طبيعي ؛
• توافقي ؛
• لحني.

الشكل الطبيعي للقاصر هو الأبسط ، فهو يظهر أمامنا في النسخة الكلاسيكية بدون أي تغييرات:

• مرحلة منشط الرئيسية - La ؛
• المرحلة الثانية - C ؛
• على الخط - قبل ؛
• الرابع على القائمة - Re ؛
• الصغرى المهيمنة - مي ؛
• السادس صافي - فا ؛
• السابع نظيف - ملح ؛
• ومرة أخرىمنشط - La.

الصوت شفاف ومبسط واقل تميزا

التوافقي الثانوي شديد السطوع والأكثر تفضيلاً في الممارسة.

• منشط الأول - لا ؛
• ثانية كل نفس - C ؛
• ثالثًا ، تشكيل ثلث ثانوي - قبل ؛
• نطاق فرعي - Re ؛
• ثقة بالنفس مهيمنة - مي ؛
• الهدوء السادس - فا ؛
• مرتفع بالفعل وعصبي - G-sharp ؛
• إذن لمنشط - La.

خصوصية البناء هي زيادة الخطوة السابعة ، والتي تحاول فقط حلها في منشط. غالبًا ما يتم إطلاق حماستها بالمأساة. غالبًا ما تستخدم هذه التقنية كنهاية لمقطع موسيقي وقطعة كاملة.

الشكل اللحني للقاصر هو الأصعب ، حيث أنه يحتوي على أكبر قدر من التغييرات.

• المضيف الرئيسي - La ؛
• ثانية مستقرة - C ؛
• سمة مشروطة - قبل ؛
• الرابع مهيمن - Re ؛
• بعنوان - مي ؛
• أثار سادسا - F-حاد ؛
• متبوعًا بالملاحظة السابعة الملهمة - G-sharp ؛
• أعلى مقياس - La.

صعودًا ، الدرجتان السادسة والسابعة في الجزء العلوي من المقياس تسير بهدوء وتباطؤ ، بسبب حصول المنظر على اسمه. وتجدر الإشارة إلى أنه في النسخة التنازلية لا يوجد شكل لحني ، أي بالترتيب العكسي ، سيبدو القاصر وكأنه طبيعي:

• العلوي أ ؛
• هدوء السابع - سول (بكار) ؛
• خلفها السادس مطمئن - فا (بكار) ؛
• كل شيء مستقر أيضًا - Mi ؛
• نطاق فرعي - Re ؛
• الثالث الصغرى - C ؛
• الوصول للمنشط - C ؛
• نقطة في المقياس - La.

بكاري (علامة لإلغاء الزيادة والنقصان) تخلص من الأدوات الحادة التي كانت لازمة لزيادة الخطوتين السادسة والسابعة. نظرًا لأنهم لا يتغيرون في شكلهم الطبيعي ، فإن بيكار يعيدهم إلى شكلهم الكلاسيكي.

في التخصص ، جميع الأنواع موجودة أيضًا ، لكن التغييرات في الهيكل مختلفة.

كل المفاتيح

هناك 24 مفتاحًا في المجموع ، لكن لا فائدة من الحفظ بدون منطق. لغرض مماثل ، يخدم الشيء الرائع تمامًا - ربع خامس أو ببساطة دائرة خامسة.

يتضمن كلاً من المفاتيح الرئيسية والثانوية.

الدائرة مبنية على مبدأ نفس الموازي الموصوف أعلاه. أساسها الحبيب ج ميجور وصغير. لكن لماذا؟ هذان المفتاحان ، أولاً ، متوازيان ، وثانيًا ، ليس لهما أي إشارات عند المفتاح. مزيد من الحركة تذهب في اتجاهين ؛

• على اليمين - مفاتيح حادة ؛
• يسار - مفاتيح مسطحة.

ومع ذلك ، فهي لا تتحرك بطريقة فوضوية ، ولكن بترتيب صارم ، والذي يحدده عدد الأحرف.

في C الكبرى والصغرى - 0 علامات ، ثم هناك متفرعة:

• على G الكبرى وموازيتها - E طفيفة (=1 حاد) ؛
• F كبير ومتوازي - D طفيفة (=1 شقة).

ستتبعها نغمات بالفعل بعلامتين ، وبالتالي ستستمر في دائرة تصل إلى الحد الأقصىالكمية سبعة. ستكون هذه المفاتيح:

• F- شارب كبير وصديقه - D- شارب قاصر ؛
• G-flat الرئيسية مع E- مسطح ثانوي.

للحصول على تحليل مفصل للمفاتيح الثانوية ، فإن دائرة الأخماس كبيرة. لا مجال لتضيع فيه ، فكل المعلومات المهمة مرتبة في صورة مصغرة.

لأول مرة ، ظهر مفهوم الدائرة في عمل المنظر والملحن ديليتسكي بعنوان "فكرة قواعد الموسيقى" بتاريخ 1679.

أنا. أظهر S. Bach من الناحية العملية تنوع جميع المفاتيح في مجموعة "The Well-Tempered Clavier". تضمنت 48 مقدمة وفوجة مكتوبة في مجلدين.

كتب شوبان ولاحقًا شوستاكوفيتش مقدماتهم في جميع المفاتيح الأربعة والعشرين.

نتيجة

الموسيقى هي نفس الرياضيات ، حيث لا يمكنك الاستغناء عن الحسابات والحسابات والمخططات. فكرة متناقضة: كل الروعة الفنية للصوت مدعومة بقاعدة تعتمد على الأرقام والجداول.

المفاتيح الصغرى هي وسيلة تعبير مشرقة يمكن أن تؤثر على الجسم من جوانب فسيولوجية مختلفة وتطلق مشاعر إنسانية حقيقية من الروح.