إريك برون: سيرة ذاتية ، حياة شخصية ، مهنة ، صورة

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

وُلد الراقص إريك برون في 3 أكتوبر 1928 في كوبنهاغن ، الدنمارك ، وهو الطفل الرابع والابن الأول لإلين برون (ني إيفرز) ، صاحبة صالون لتصفيف الشعر ، وإرنست برون. تزوج والديه قبل وقت قصير من ولادة الصبي. بدأ برون التدريب مع فرقة الباليه الملكية الدنماركية عندما كان في التاسعة من عمره. بدأ ظهوره غير الرسمي في دار الأوبرا الملكية في كوبنهاغن في عام 1946 ، حيث لعب إريك دور أدونيس في هارالد لاندر ثورفالدسن.

إريك برون: السيرة الذاتية

في عام 1947 تم قبوله في فرقة الباليه. في ذلك الوقت ، كان نجم الباليه المستقبلي يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا فقط. أخذ إريك برون أول إجازته (التي أصبحت بعد ذلك متكررة جدًا) في عام 1947 ، حيث كان يؤدي ستة أشهر سبعة أيام في الأسبوع مع فرقة الباليه في العاصمة في إنجلترا ، حيث رقص بالاشتراك مع راقصة الباليه البلغارية سونيا أروفا. عاد إلى فرقة الباليه الملكية الدنماركية في ربيع عام 1948 ، وتمت ترقيته إلى عازف منفرد عام 1949. هذا هو أعلى لقب يمكن أن تحققه راقصة في الباليه الدنماركي. في وقت لاحق ، في عام 1949 ، أخذ إجازة أخرى وانضم إلى مسرح الباليه الأمريكي في نيويورك.يورك ، حيث كان يرقص بانتظام على مدى السنوات التسع المقبلة ، على الرغم من أن شركته الأم كانت لا تزال فرقة الباليه الملكية الدنماركية.

الطريق إلى المجد

كانت نقطة التحول في مسيرة برون الدولية في 1 مايو 1955 ، عندما ظهر لأول مرة باسم ألبريشت في جيزيل ، حيث رقص مع أليسيا ماركوفا ، التي كانت تكبره بعشرين عامًا تقريبًا. كان الأداء إحساسًا حقيقيًا. ووصف الناقد الراقص جون مارتن ، الذي كتب في صحيفة نيويورك تايمز ، اليوم بأنه "تاريخي". في مقال بعنوان "الأداء الصباحي الذي صنع التاريخ" في The Dance News في يونيو 1955 ، كتب P. W Manchester:

"من وجهة نظر فنية ، لا يتجاوز دور ألبريشت قدرات أي فنان مختص ، لكن إريك برون كان أكثر من ذلك بلا حدود. ربما يكون الراقص الأكثر موهبة في عصره ، بتقنية نقية لا تشوبها شائبة طورها فقط من خلال مزيج من موهبة ضخمة مرتبطة بالتدريب اليومي منذ سن مبكرة …"

شهرة عالمية

تقاعد برون رسميًا من الباليه الدنماركي في عام 1961 ، وفي ذلك الوقت أصبح نجمًا مشهورًا عالميًا. واصل الرقص بشكل متقطع مع الشركة كفنان ضيف. في مايو 1961 عاد إلى مسرح الباليه لتقديم العروض في نيويورك. كانت حياة إريك برون الشخصية في ذلك الوقت شذوذًا بطبيعتها: لقد واعد العديد من الرجال وتجاهل النساء تمامًا.

على مدى السنوات العشر القادمة ، لم يتعاون برون معمسرح الباليه ، ولكن أيضًا مع جميع شركات الباليه الكبرى في أوروبا وأمريكا الشمالية ، بما في ذلك مسرح باليه نيويورك وجوفري باليه والباليه الوطني الكندي وباليه أوبرا باريس والباليه الملكي في لندن. اشتهر بأدواره القيادية في فيلم La Sylphide و Giselle و Frederick Ashton's Romeo و Juliet and Swan Lake. قدم جون كرانكو فيلم "Daphnis and Chloe" مع إريك برون في عام 1962 في المسرح في شتوتغارت. اعتبر برون أن هذا الباليه هو المفضل لديه من بين جميع عروض الرقص التي تم إنشاؤها خصيصًا له. اشتهر أيضًا بأدوار درامية مثل جان في Miss Julie لبيرجيت كولبرج ، و Moor في Maura José Limon Pavane ، و Don José في Roland Petit's Carmen. بالإضافة إلى سونيا أروفا ، رقص برون لفترة طويلة مع عدد كبير ومتنوع بشكل غير عادي من راقصات الباليه: الأمريكيون سينثيا جريجوري ، نورا كاي ، أليجرا كينت وماريا تالتشيف ، الروسية ناتاليا ماكاروفا ، الدنماركية كريستين سيمون ، البريطانية ناديا نيرينا ، والغريب. مع راقصة الباليه الايطالية كارلا فراتشي.

برون ككاتب

في كتابه Beyond Technique (1968) ، وصف برون أفكاره حول الشراكة:

"لقد لاحظت أنني تمكنت من العمل مع العديد من راقصات الباليه ، وفي معظم الحالات تمكنا من أن نصبح فريقًا لمدة موسم أو اثنين. وذلك لأنني كنت أرغب دائمًا في العمل معهم. لكل راقصة باليه اختلافاتها الخاصة: يجب أن يكون لها أسلوب خاص ، أو لن تكون راقصة باليه. سيؤثر هذا على أسلوبي ويشكل مقاربتي. أظل صادقًا مع نفسي لكنني تركتهم يؤثرون عليتمامًا مثلما سمحوا لي بالتأثير عليهم … يمكن للشراكة الجيدة أن تبلور بطريقة ما ما فعلته معًا بالفعل. عندما يجتمع الأشخاص المناسبون ، فإنهم يتحسنون من خلال بعضهم البعض … مع الشخص المناسب ، يصبح الأمر موقفًا وليس لعبة … الدور يمتصك وأنت تصبح عليه. وبعد ذلك يبدو أنه لا يمكنك فعل أي خطأ ، لأنك مستغرق تمامًا في هذا الكائن ".

الاعتراف في المنزل

أصبح برون نايت من وسام Dannebrog ، وهو أحد أعلى وسام الشرف في الدنمارك ، في عام 1963. في نفس العام حصل على جائزة Nijinsky في باريس. بعد تقاعده من دور Danseur Noble (راقصة فخرية) في عام 1972 ، رقص برون على أدوار شخصية مثل Madge the Witch in La Sylphide. أدار باليه الأوبرا السويدية من عام 1967 إلى عام 1973 ، والباليه الوطني الكندي من عام 1983 حتى وفاته في عام 1986. على الرغم من عرضه مرتين على منصب مدير الباليه الملكي الدنماركي ، فقد رفض المنصب مرتين. استقبلت إنتاجاته من الباليه الكلاسيكي الكامل الطول مثل La Sylphide و Giselle و Coppelia و Swan Lake المثيرة للجدل إلى حد ما لباليه كندا الوطني ، وكذلك كانت عروضه pas de deux من مرجع Bournonville. مدرس ومدرب ممتاز ، كرس إريك برون نفسه لتشكيل الرقص كدراما بدلاً من مشهد. كان يؤمن بـ "التماثل التام" مع الشخصية التي يتم تصويرها "ولكن تحت السيطرة الكاملة ، لأنك إذا فقدت نفسك تمامًا ، فلن تكون قادرًا على التواصل.مع الجمهور." في عام 1974 ، لعب دور البطولة في فيلم "Rashomon" على خشبة المسرح في الدنمارك ، وحصل على المزيد من التقدير.

رودولف نورييف وإريك برون

التقى برون برودولف نورييف ، الراقص الروسي الشهير ، بعد انتقال نورييف إلى الغرب عام 1961. كان نورييف من أشد المعجبين ببرون ، بعد أن شاهد عروضاً مصورة للداين في جولة في روسيا مع مسرح الباليه الأمريكي ، على الرغم من أن الراقصين كانا مختلفين للغاية من حيث الأسلوب. أصبح إريك أكبر حب في حياة نورييف وكانا قريبين لمدة 25 عامًا حتى وفاة برون.

كما قال رودولف نفسه ، كان إريك برون دائمًا حبه الأكبر. لم يفترق الرجال أبدًا ، ورغم الخيانة المتبادلة ، ظلوا دائمًا معًا. كان رودولف نورييف وإريك برون أحد أشهر الأزواج من نفس الجنس وأطولهم عمراً في عصرهم. لكن الاختلاط ، الذي يميز ممثلي الأقليات الجنسية ، دمر حياتهم - كلاهما ، وفقًا للشائعات ، مات بسبب الإيدز. لا تزال صور إريك برون مع نورييف تزين العديد من معارض الصور حول العالم. ومع ذلك ، يبدو الراقصون عليهم مثل أصدقاء الحضن القدامى فقط.

الموت

توفي إريك برون في 1 فبراير 1986 في أحد مستشفيات تورنتو عن عمر يناهز 57 عامًا. كان السبب الرسمي لوفاته هو سرطان الرئة. ومع ذلك ، وفقًا لبيير هنري فيرلاك ، ربما مات بسبب الإيدز. تم دفنه في قبر بدون نصب تذكاري في مقبرة ماريبرج في جينتوفت ، إحدى ضواحي كوبنهاغن الشمالية الغنية ، ليست بعيدة عن المنزل الذي نشأ فيه.

رد فعل في العالم

لاحظ الناقد الراقص جون روكويل في نعيه على وفاة برون:

"السيد برون كان محبوبًا في جميع أنحاء العالم باعتباره مثالًا للأناقة الذكورية والشهوانية أكثر من كونه فنيًا ماهرًا. كشريك ، كان جادًا ومحترمًا تجاه راقصات الباليه ، لكنه لم يسمح لنفسه أبدًا بأن يكون في الخلفية. وباعتباره فنانًا حقيقيًا ذا شخصية شاعريّة ، فقد رفع دور الرجل في الباليه إلى آفاقٍ بارزة …"

ميخائيل باريشنيكوف ، بعد أن علم بوفاة راقص مشهور ، قال: "لقد كان بلا شك أحد أعظم الراقصين الذين رأيناهم على الإطلاق ، وكانت فضائله وأسلوبه نموذجًا لنا جميعًا لذلك لا يمكن استبداله ".

أطلق كلايف بارنز على إريك برون لقب "أعظم راقص كلاسيكي في عصره" عندما تقاعد برون في عام 1972. تقديراً لإنجازات برون ، كتبت الناقدة الراقصة آنا كيسلغوف (اوقات نيويورك):

ثم كان نموذجًا للراقص المثالي - دقيق في كل حركة ، وتقنية بارعة ، نبيل وأنيق في كل إيماءة. كان شخصيته غير عادية ، فقد سكت ساقه بكل حركة مذهلة بكل بساطة. كانت سلطته الأخلاقية عالية جدًا بالنسبة لرقص الباليه العالمي بأسره ، حيث أيقظ لدى جميع الفنانين التركيز والجدية التي كرس بها نفسه لكل دور.

ذاكرة الموت

حصل برون بعد وفاته على جائزة باجوريا السنوية لعام 1987 "للمساهمات المثالية في الفنون والثقافة الكندية" ، وهي الأولىمرشح. كان نورييف منزعجًا جدًا من وفاة شريكه وذكره في جميع المقابلات تقريبًا. كما ادعى رودولف عدة مرات ، كان إريك برون أعظم مصمم رقص باليه في أوروبا آنذاك وأفضل شخص عرفه.

في عام 2014 ، نصب هيرتيدج تورنتو لوحة له خارج شارع جورج في منطقة سوق سانت لورانس في تورنتو. عاش هناك لسنوات عديدة.

جائزة برونا

وفقًا لإرادته بعد وفاته ، تم تحويل جزء من ملكية برون إلى جائزة إريك برون المخصصة للراقصين من المسارح الثلاثة التي كان يرتبط بها ارتباطًا وثيقًا. وكان من بينهم فرقة الباليه الملكية الدنماركية ومسرح الباليه الأمريكي والباليه الوطني الكندي. طُلب من كل مسرح إرسال راقص وراقصة إلى المسابقة التي تقام في تورنتو ، أونتاريو ، كندا. وأوضح برون أن الجائزة تُمنح لراقصين شابين "يعكسان نوع القدرة الفنية والإنجاز الفني والتفاني الذي حاولت تقديمه إلى الباليه". المنافسون على الجائزة هم راقصون تتراوح أعمارهم بين 18 و 23 عامًا. للمنافسة ، تؤدي كل راقصة في برنامج pas de deux الكلاسيكي ، أو برنامج pas de deux الحديث ، أو برنامج فردي.

مُنحت جائزة برون الأولى عام 1988. قدمته ابنة إريك برون شخصيا للفائزين

الخلاصة

كان إريك برون ، إلى جانب نورييف ، أعظم راقص في عصره. كتبت عنه جميع الصحف والمجلات في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، وسُميت عدة شوارع وجائزة باليه كاملة باسمه. كثيرتعد تسجيلات أدائه التي بقيت حتى يومنا هذا والمتاحة على الإنترنت (بالإضافة إلى صور إيريك برون) كنزًا حقيقيًا للراقصين الشباب الذين يحلمون بإتقان الأسلوب المذهل والأنيق للداين اللامع. بالنسبة لراقصات الباليه ، أصبح تقريبًا مثل مارلون براندو الذي أصبح للممثلين في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي - آيدول ومعلم وسلطة أخلاقية يريد المرء أن يقلدها ويريد المرء أن يتبع مثاله.

كان يوم وفاة برون حدادًا ليس فقط على الدنمارك وليس فقط لرودولف نورييف شخصيًا ، ولكن للعالم المتحضر بأسره ، الذي لا يزال يتبع فن الباليه برفق. الآن ، ومع ذلك ، فإن اسمه أصبح شبه منسي بسبب حقيقة أن الباليه ، مثل جميع أنواع الرقص الكلاسيكي ، فقد إلى حد ما أهميته. لكن التاريخ يعرف العديد من الأمثلة على كيفية نشوء الأنواع والفنون المنسية منذ فترة طويلة من تحت الأنقاض ، واستولت على عقول الناس مرة أخرى وحدد الوجه الثقافي للكوكب. هناك احتمال أن يحدث الشيء نفسه للباليه يومًا ما.