إريك ساتي: عبقري أم مجنون؟

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:27

أحد الملحنين الأكثر روعة وإثارة للجدل في تاريخ الموسيقى هو إريك ساتي. سيرة الملحن مليئة بالحقائق عندما كان بإمكانه أن يصدم أصدقاءه ومعجبيه ، حيث يدافع أولاً بشراسة عن عبارة واحدة ، ثم يدحضها في أعماله النظرية. في التسعينيات من القرن التاسع عشر ، التقى إريك ساتي بكارل ديبوسي وأنكر متابعة التطورات الإبداعية لريتشارد فاجنر - فقد دعا إلى دعم الانطباعية الناشئة حديثًا في الموسيقى ، لأن هذا كان بداية التناسخ في الفن الوطني لفرنسا. في وقت لاحق ، شن الملحن إيريك ساتي مناوشة نشطة مع مقلدي الأسلوب الانطباعي. على عكس الزوال والأناقة ، وضع الوضوح والحدة واليقين في التدوين الخطي.

ساتي كان له تأثير كبير على الملحنين الذين شكلوا ما يسمى ب "الستة". لقد كان متمردا حقيقيا لا يهدأ حاول دحض الأنماط في أذهان الناس. قاد حشدًا من المتابعين الذين أحبوا حرب ساتي على التفلسف ، وبياناته الجريئة حول الفن والموسيقى على وجه الخصوص.

سنوات الشباب

ولد إريك ساتي عام 1866. عمل والده سمسار موانئ. منذ سن مبكرة ، انجذب الشاب إريك إلى الموسيقى وأظهر قدرات رائعة ، ولكن نظرًا لعدم مشاركة أي من أقاربه في الموسيقى ، تم تجاهل هذه المحاولات. فقط في سن الثانية عشرة ، عندما قررت العائلة تغيير مكان إقامتهم إلى باريس ، تم تكريم إريك بدروس الموسيقى المستمرة. في سن الثامنة عشرة ، دخل إريك ساتي المعهد الموسيقي في باريس. درس مجموعة من الموضوعات النظرية ، من بينها الانسجام. كما أنه أخذ دروس العزف على البيانو. الدراسة في المعهد الموسيقي لم ترضي عبقرية المستقبل. انسحب والتحق بالجيش كمتطوع

بعد عام ، عاد إريك إلى باريس. يعمل في المقاهي الصغيرة كعازف بيانو. في إحدى هذه المؤسسات في مونمارتر ، عُقد اجتماع مصيري مع كارل ديبوسي ، الذي تأثر وفتن بالاختيار غير المعتاد للتناغمات في الارتجالات التي تبدو بسيطة للموسيقي الشاب. حتى أن ديبوسي قرر إنشاء تزامن لدورة البيانو لساتي ، وهي الجيمنوبيديا. أصبح الموسيقيون أصدقاء. كانت آرائهم تعني الكثير لبعضهم البعض لدرجة أن ساتي كان قادرًا على إبعاد ديبوسي عن افتتانه الشاب بموسيقى واغنر.

الانتقال إلى Arkay

في نهاية القرن التاسع عشر ، ساتي يغادر باريس إلى ضاحية أركاي. استأجر غرفة غير مكلفة فوق مقهى صغير وتوقف عن السماح لأي شخص بالدخول. حتى الأصدقاء المقربون لم يتمكنوا من القدوم إلى هناك. وبسبب هذا ، حصل ساتي على لقب "Arkey hermit". عاش وحيدًا تمامًارأى الحاجة إلى اجتماعات مع الناشرين ، ولم يأخذ أوامر كبيرة ومربحة من المسارح. ظهر بشكل دوري في دوائر الموضة في باريس ، حيث قدم عملاً موسيقيًا جديدًا. ثم ناقشت المدينة كلها ، وكرر نكات ساتي وكلماته ونكاته عن مشاهير الموسيقى في ذلك الوقت وعن الفن بشكل عام.

القرن العشرين يلتقي ساتي مع التعلم. من عام 1905 إلى عام 1908 ، عندما كان عمره 39 عامًا ، درس إريك ساتي في مدرسة شولا كانتوروم. درس التكوين والنقطة المقابلة مع A. Roussel و O. Serrier. تعود موسيقى إريك ساتي المبكرة إلى أواخر القرن التاسع عشر ، ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. هذه هي "قداس الفقراء" للجوقة والأرغن ، ودورة البيانو "القطع الباردة" و "الجيمنوبيديا" المعروفة.

التعاون مع كوكتو. باليه "موكب"

في العشرينات من القرن الماضي ، نشر ساتي مجموعات من مقطوعات البيانو بهيكل غريب واسم غير عادي: "In Horseskin" ، "Three Pieces in Shape a Pear" ، "Dried Embryos" ، "Automatic Descriptions". في الوقت نفسه ، كتب العديد من الأغاني التعبيرية والحنية للغاية على إيقاع رقصة الفالس ، والتي نالت إعجاب الجمهور. في عام 1915 ، كان لساتي معرفة مصيرية مع الكاتب المسرحي والشاعر والناقد الموسيقي جان كوكتو. تلقى اقتراحًا لإنشاء باليه مع بيكاسو لفرقة دياجيليف الشهيرة. في عام 1917 ، تم إطلاق من بنات أفكارهم - الباليه "موكب".

متعمد ، بدائية مؤكدة وازدراء متعمد لبشاعة الموسيقى ، مضيفًا أصواتًا غريبة إلى النتيجة ، مثل الآلة الكاتبة وصفارات الإنذار للسيارات ووأمور أخرى ، كان السبب وراء الإدانة الصاخبة للجمهور واعتداءات النقاد ، والتي ، مع ذلك ، لم توقف الملحن ورفاقه. كان لموسيقى الباليه "باريد" استجابة من القاعة الموسيقية ، وكانت الدوافع تذكرنا بالألحان التي كانت تطن في الشوارع.

دراما "سقراط"

في عام 1918 ، كتب ساتي عملاً مختلفًا تمامًا. الدراما السمفونية مع غناء "سقراط" ، النص الذي كان من أجله الحوارات الأصلية لمؤلف أفلاطون ، مقيدة وواضحة وضوح الشمس وحتى صارمة. لا توجد زخرفة وألعاب للجمهور. هذا هو نقيض "موكب" ، على الرغم من مرور عام فقط بين كتاباتهم. في نهاية سقراط ، روج إريك ساتي لفكرة التأثيث ، والموسيقى المصاحبة التي من شأنها أن تكون بمثابة خلفية للشؤون اليومية.

آخر سنوات الحياة

التقى ساتي بنهاية حياته المزدحمة بينما كان يعيش في نفس ضاحية باريس. ولم يلتق بأصدقائه القدامى ومن بينهم "الستة". اجتمع إريك ساتي حوله دائرة جديدة من الملحنين. الآن أطلقوا على أنفسهم اسم "مدرسة Arkey". تضمنت Cliquet-Pleyel و Sauguet و Jacob بالإضافة إلى قائد Desormières. ناقش الموسيقيون الفن الجديد ذي الطبيعة الديمقراطية. لم يعرف أحد تقريبًا بوفاة ساتي. لم يتم تغطيته ، ولم يتم الحديث عنه. العبقرية تركت دون أن يلاحظها أحد. لم يكن هناك اهتمام متجدد بفنه وموسيقاه وفلسفته حتى منتصف القرن العشرين.