الأعمال الدرامية لبوشكين: "موتسارت وساليري" ، ملخص

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

مأساة "موتسارت وساليري" هي واحدة من أعمال الدراما التي قام بها أ.س.بوشكين ، والتي أطلق عليها المؤلف نفسه "مآسي صغيرة". كتبوا في عام 1830 ، أثاروا قضايا فلسفية وأخلاقية كانت مهمة للشاعر ودائرته المقربة: التحدي للقدر ، معارضة مشاعر الحب للأخلاق المقدسة للمجتمع في The Stone Guest ؛ القوة التدميرية للمال في The Miserly Knight ؛ الطبيعة البشرية والإلهية للعبقري ، مسئوليته عن أفعاله وأعماله في موتسارت وساليري ؛ عدم الاستعداد لمواجهة الظروف ، والاحتجاج على القدرية في الحياة في "عيد في زمن الطاعون".

موتسارت وساليري

مأساة "موتسارت وساليري" ، التي يمكن اختصار ملخصها إلى إعادة سرد صغيرة ، هي عمل مشبع فلسفيًا بعمق. يعتبر المؤلفهناك أسئلة مهمة لكل فنان موهوب حقًا ، مثل ما إذا كان العبقري يمكنه فعل الشر وما إذا كان سيبقى عبقريًا بعد ذلك. ما الذي يجب أن يجلبه الفن للناس؟ هل يستطيع العبقري في الفن أن يكون شخصًا عاديًا غير كامل في الحياة اليومية ، وغيرها الكثير. لذلك ، بغض النظر عن عدد مرات إعادة قراءة موزارت وساليري في النص الأصلي ، ملخص لهذا العمل الدرامي ، سيكون هناك دائمًا شيء يفكر فيه القارئ المفكر.

المأساة مبنية على شائعات بأن الملحن أنطونيو ساليري سمم موزارت اللامع بدافع الحسد. بالطبع لا يوجد دليل مباشر على هذه الجريمة. لكن هذا ليس مهمًا لبوشكين. بأخذ مثل هذه القصة البوليسية المثيرة للجدل ، يركز الشاعر اهتمامه واهتمامنا على شيء آخر: لماذا قرر سالييري إنهاء حياة صديقه اللامع؟ هل هي غيرة أم شيء آخر؟ هل من الممكن الربط بين عبقري وحرفي؟ من القراءة الأولى لـ "موتسارت وساليري" ، ملخص المأساة ، بالطبع ، لا يعطي إجابة. تحتاج إلى التفكير في بوشكين!

إذن ، ساليري. نلتقي به في بداية العمل. بالفعل منذ سنوات ، تداعبه الشهرة ، يتذكر خطواته الأولى في الموسيقى. في شبابه ، يشعر بموهبة في نفسه ، ومع ذلك ، لا يجرؤ على الإيمان بنفسه ، ويدرس بجد أعمال الموسيقيين العظام ويقلدهم ، ويفهم "الانسجام عن طريق الجبر" ، دون تأليف موسيقى بإلهام ، وفقًا لرواية هروب الموسيقيين. روحه وخياله ، كما فعل ، سيكون عبقريًا ، ولكن "تفكيكه مثل الجثة" إلى مكونات ، مع حساب الملاحظات وتنوعاتها فيكل وتر وصوت. وفقط بعد دراسة النظرية بعناية ، وآليات تأليف الموسيقى ، وقواعدها ، يبدأ ساليري نفسه في التأليف ، وحرق الكثير ، تاركًا شيئًا ما بعد النقد الأسير. تدريجيا أصبح معروفا ومعروفا. لكن الملحن "عانى" من شهرته: الكتابة له عمل شاق. هو نفسه يدرك أنه ليس أستاذًا بل متدربًا في الفن العظيم. لكنه لا يحسد من هم أكثر شهرة وموهبة ، لأن البطل يعرف أن معاصريه حققوا شهرة في المجال الموسيقي أيضًا بفضل العمل الشاق والمضني. في هذا هم متساوون.

موزارت ، "المحتفل العاطل" ، هو أمر آخر. إنه يؤلف أشياء رائعة بسهولة ، يمزح ، وكأنه يضحك على فلسفة الإبداع التي كان ساليري يرعى ويخلق لنفسه لفترة طويلة. الزهد Salierivsky ، الانضباط الذاتي الأكثر صرامة والخوف من الانحراف عن الشرائع المعترف بها في الفن هي أمور غريبة على العبقري الشاب. يخلق موتسارت وهو يتنفس: بطبيعة الحال ، وفقًا لطبيعة موهبته. ولعل هذا أكثر ما يغضب ساليري.

"موتسارت وساليري" ، ملخص له ، يتلخص ، في الواقع ، في نزاع ساليري الداخلي مع نفسه. البطل يحل معضلة: هل الفن بحاجة لموزارت؟ هل حان الوقت الآن لإدراك وفهم موسيقاه؟ أليس متألقًا جدًا بالنسبة لعصره؟ لا عجب أن يقارن أنطونيو موتسارت بملاك ، كروب لامع ، طار إلى الأرض ، سيكون بمثابة لوم للناس على عيوبهم. موتسارت ، بعد أن وضع مستوىً جماليًا وأخلاقيًا معينًا لعمله ، من ناحية ، يرفع فن وأرواح الناس إلىآفاق جديدة ، من ناحية أخرى ، فإنه يظهر قيمة الملحنين الحاليين وإبداعاتهم. لكن هل أصحاب الوسطاء المتغطرسين أم أنهم مجرد أشخاص ليسوا موهوبين جدًا على استعداد للتعرف على راحة الأسبقية لشخص ما؟ للاسف لا! وجد بوشكين نفسه في موقف مشابه أكثر من مرة ، قبل وقته بفارق كبير. لذلك ، حتى ملخص موجز لـ "موتسارت وساليري" يساعد في فهم كيفية عيش الشاعر ، ما الذي كان يقلقه أثناء خلق المأساة.

يأتي موزارت إلى ساليري. إنه يريد أن يُظهر لصديقه "شيئًا" جديدًا قام بتأليفه مؤخرًا ، وفي نفس الوقت "يعامله" بمزحة: وهو يمر بجوار حانة ، سمع وولفجانج عازف كمان متسول يعزف لحنه بلا رحمة. بدا مثل هذا الأداء مضحكًا للعبقرية ، وقرر تسلية ساليري. ومع ذلك ، فهو لا يقبل النكتة ويطرد المؤدي بعيدًا ، ويوبخ موزارت ، ويوبخ أنه لا يقدر موهبته ولا يستحق نفسه بشكل عام. يؤدي موزارت لحنًا مؤلفًا مؤخرًا. ويشعر ساليري بالحيرة أكثر: كيف يمكن للمرء ، بعد أن قام بتأليف مثل هذا اللحن الرائع ، أن ينتبه إلى المقاطع الزائفة لعازف كمان محلي ، ويجدها مضحكة ، وليست مسيئة. ألا يقدر نفسه عبقريته؟ ومرة أخرى يبرز موضوع الطبيعة السامية للفن الحقيقي: ساليري يقابل صديقًا مع الله غير مدرك لألوهيته. في نهاية المشهد ، يوافق الأصدقاء على تناول الغداء معًا ، ويغادر موزارت.

عند قراءة مأساة "موتسارت وساليري" ، يتلخص تحليل المشهد التالي في الكيفية التي يقنع بها سالييري نفسه بالحجج التي يقنعها بضرورة إنهاء حياة الرفيق اللامع. إنه يعتقد أنه بدون موتسارت الفنسوف يستفيد فقط من أن الملحنين ستتاح لهم الفرصة لكتابة الموسيقى بحكم مواهبهم المتواضعة وبغض النظر عن المعاصر العظيم. أي بقتل وولفغانغ ، سيقدم سالييري خدمة لا تقدر بثمن للفن. للقيام بذلك ، قرر أنطونيو استخدام السم الذي تلقاه كهدية من حبيبته السابقة.

المشهد الأخير في الحانة. يخبر موتسارت صديقًا عن زائر غريب ، رجل أسود يتابعه مؤخرًا. ثم يتعلق الأمر بـ Beaumarchais ، مثل Mozart ، وهو رجل عبقري ، وكاتب مسرحي يتمتع بموهبة مشرقة ومتألقة وحرية كاملة في الإبداع. كانت هناك شائعة مفادها أن بومارشيه سمم شخصًا ما ، لكن موزارت لا يصدقها. ووفقا له ، فإن النذالة والعبقرية لا يمكن أن يتعايشا في شخص واحد. يمكن أن تكون العبقرية فقط تجسيدًا للخير والنور والفرح ، وبالتالي لا يمكنها جلب الشر إلى العالم. يعرض عليهم الشرب لثلاثة إخوة في العالم - ساليري وبومارشيه وموزارت. أولئك. يعتبر وولفجانج أنطونيو شخصًا متشابهًا في التفكير. ويلقي ساليري السم في كأسه من النبيذ ، يشرب موزارت ، مؤمنًا بصدق أن القلب بجانبه صادق وكبير مثل قلبه.

يبكي ساليري عندما يعزف موزارت "قداس" ، دون أن يدرك أنه في الواقع قداس تذكاري لنفسه. لكن هذه ليست دموع تأنيب وألم لصديق - هذه هي الفرحة التي يتم بها الواجب.

موتسارت يشعر بالسوء ، يغادر. ويفكر ساليري: إذا كان موتسارت على حق ، فهو ليس عبقريًا ، لأنه ارتكب النذالة. لكن يُقال أيضًا إن مايكل أنجلو الشهير قتل جليسته. ومع ذلك ، اعترفت محكمة الوقت بعبقريته. لذلك هو ، ساليري ، مع ذلكعبقري؟ وإذا كان كل شيء عن بواناروتي هو اختراع حشد غبي ، إذا لم يقتل النحات أحداً؟ إذن ساليري ليس عبقريا؟

نهاية المأساة مفتوحة ، من ورائها ، كما هو الحال مع بوشكين ، "هاوية الفضاء" ، ويجب على الجميع أن يقرر بنفسه من وجهة نظره ، ساليري أو موتسارت ، أن يتعرف على أنه الحقيقة