جان فان إيك ، "Portrait of the Arnolfini"

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

"Portrait of the Arnolfinis" هي لوحة شيقة جدا. من إحدى اللوحات الصغيرة التي رسمها جان فان إيك ، يمكنك تعلم الكثير من الأشياء الشيقة. يمكن لهذا الرسام أن يغري بمهارته ليس فقط فنانًا ، بل أيضًا مفكرًا فيلسوفًا.

تعتبر "Portrait of the Arnolfini" واحدة من أكثر الأعمال تعقيدًا المقدمة في لوحة عصر النهضة الشمالية للمدرسة الغربية. هناك الكثير من الغموض في هذه الصورة. نقدم لكم عمل فان إيك "صورة أرنولفيني". سوف تجد وصفا لها في هذه المقالة. لكن أولاً ، دعنا نقول بضع كلمات عن الفنان الذي ابتكر هذه التحفة.

قليلا عن جان فان إيك

اسمه جان فان إيك (سنوات الحياة - 1385 (على الأرجح) - 1441). يمثل هذا الرسام فترة عصر النهضة المبكر. جان فان إيك هو سيد بورتريه أكمل أكثر من 100 مؤلف مختلف عن مواضيع دينية. كان من أوائل الفنانين الذين استخدموا الدهانات الزيتية في عمله. يوجد أدناه صورة مجهولة.كان مكتوبا في عام 1433. من المفترض أن هذه صورة ذاتية. اللوحة مخزنة في معرض لندن الوطني

لا نعرف تاريخ ميلاد جان فان إيك بالضبط. من المعروف أنه ولد في مدينة Maaseik شمال هولندا. درس سيد المستقبل مع الأخ الأكبر هوبرت الذي عمل معه حتى عام 1426. بدأ حياته المهنية في محكمة الكونتات في لاهاي. منذ عام 1425 ، كان يان فان إيك حاكمًا ورسامًا لفيليب الثالث الصالح ، دوق بورغوندي. وقدر موهبة هذا الرسام ودفع ثمن عمله بسخاء.

يُعتبر فان إيك قد اخترع الدهانات الزيتية ، على الرغم من أنه قام بتحسينها فقط. ومع ذلك ، اكتسب الزيت بعده اعترافًا عالميًا ، وأصبحت هذه التقنية تقليدية بالنسبة لهولندا. جاءت من هناك إلى فرنسا وألمانيا ثم إلى إيطاليا.

الآن لنعد إلى لوحة "بورتريه أرنولفيني" التي تمجد الفنان وما زالت تثير الجدل. هي الآن مثل صورة شخص مجهول في لندن بالمتحف الوطني.

اسم اللوحة

كان اسمها غير معروف في البداية ، وبعد مائة عام فقط عرفناها بفضل كتاب جرد واحد. بدت كالتالي: "صورة كبيرة لهرنولت لو فين في غرفة مع زوجته". من المعروف أن Hernoult le Fin هو الشكل الفرنسي للكنية Arnolfini (الإيطالية). وحاملوها هم عائلة مصرفية وتجارية كبيرة كان لها فرع في بروج في ذلك الوقت.

من في الصورة

تم اعتبارهلفترة طويلة تصور اللوحة جيوفاني أرولفيني مع زوجته المسماة جيوفانا تشينامي. ومع ذلك ، فقد ثبت في عام 1997 أن الزوجين تزوجا عام 1447 فقط ، أي بعد 13 عامًا من ظهور اللوحة ، و 6 سنوات بعد وفاة الفنان فان إيك.

يُعتقد اليوم أن هذه الصورة تصور أرنولفيني مع زوجته السابقة ، أو ابن عمه مع زوجته. كان هذا الأخ تاجرًا إيطاليًا من لوكا. عاش من عام 1419 في بروج. رسم فان إيك صورته التي توحي بأن هذا الرجل كان صديقًا للفنان.

لكن لا يمكننا أن نقول على وجه اليقين من هو الممثل بالضبط في لوحة فان إيك. نكتة كثيرة حول هذا ما تم تصويره في لوحة "صورة للزوجين Arnolfini" بوتين (لدى Arnolfini تشابهًا خارجيًا حقًا).

ومع ذلك ، دعونا نضع النكات جانبًا ونواصل وصف هذه اللوحة.

وقت إنشاء قماش

تم رسم لوحة "صورة أرنولفيني" في مدينة بروج عام 1434. في ذلك الوقت ، كانت هذه المدينة مركزًا تجاريًا رئيسيًا يتم من خلاله التداول في شمال أوروبا. تم جلب الفراء والأخشاب من الدول الاسكندنافية وروسيا ، وتم جلب التوابل والسجاد والحرير من الشرق عبر البندقية وجنوة ، وتم جلب البرتقال والتين والليمون من البرتغال وإسبانيا. كانت مدينة بروج مكانًا غنيًا.

ملابس نسائية

كان الزوجان Arnolfini الموصوفان في الصورة أغنياء. هذا ملحوظ خاصة فيملابس. صورت الزوجة في ثوب مزين بفرو فراء. لديها قطار طويل يجب أن يحمله شخص ما أثناء المشي. في مثل هذا الفستان ، كان من الممكن التنقل فقط بمهارة خاصة تم اكتسابها في الدوائر الأرستقراطية.

ملابس الرجل في لوحة فان إيك

يُصوَّر الزوج في عباءة مشذبة ، وربما مبطنة ، مع السمور أو المنك ، مع شق على الجانبين ، مما سمح له بالتصرف والتحرك بحرية. تظهر الأحذية الخشبية أن هذا الرجل لا ينتمي إلى الطبقة الأرستقراطية. لكي لا تتسخ في الوحل في الشارع ركب السادة على نقالة أو على ظهور الخيل.

أزياء بورجوندي

في أوروبا في ذلك الوقت كانت هناك أزياء بورغندية يتبعها الزوجان Arnolfini. كان هذا بسبب التأثير الثقافي والسياسي القوي لدوقية بورغوندي. لم تكن ملابس النساء فحسب ، بل كانت ملابس الرجال أيضًا في بلاط بورغوندي باهظة الثمن. كان الرجال يرتدون القبعات الأسطوانية والعمامات الضخمة. يد العريس ، مثل العروس ، جيدة الإعداد وبيضاء. تشير أكتافه الضيقة إلى أنه وصل إلى مكانة في المجتمع بأي حال من الأحوال بالقوة البدنية.

أثاثات الغرف

عاش التاجر الأجنبي المرسوم على القماش في رفاهية أرستقراطية في بروج. كان لديه مرآة وثريا وسجاد شرقي. الجزء العلوي من نافذة المنزل مزجج ويوجد على المنضدة برتقال غالي الثمن

ومع ذلك ، فإن فان إيك ("Portrait of the Arnolfini") يصور غرفة ضيقة ذات طراز حضري. يهيمن السرير على المكان ، كما هو معتاد في جميع الغرف الحضرية. ورفعت الستارة عليها خلال النهار واستقبل الضيوف في نفس الغرفة جالسين على السرير. نزلت ليلا وظهرت "غرفة داخل غرفة" - مساحة مغلقة.

تفاصيل داخل الغرفة

يصور الداخل ، يرسمه فان إيك كغرفة زفاف. تضيف الكثير من المعاني الخفية بفضل التصوير الواقعي للأشياء في الغرفة في لوحة "Portrait of the Arnolfinis". الرموز المصورة عليه عديدة.

إذن ، على سبيل المثال ، رمز عين الله التي ترى كل شيء هو مرآة مستديرة تعكس شخصيات شخصين غير مرئيين للمشاهد ، ولكنهما موجودان في الغرفة.

البرتقال على حافة النافذة والمائدة المنخفضة تلمح إلى النعيم السماوي. السقوط هو رمز التفاحة. الولاء يعني كلب صغير. الأحذية هي رمز الحب والتفاني من الزوجين. الوردية رمز للتقوى والفرشاة علامة على الطهارة

شمعة واحدة في الثريا ، مضاءة أثناء النهار ، ترمز إلى الحضور الصوفي للروح القدس في الاحتفال. تمت قراءة نقش على الحائط أبرزه الفنان عمدًا: "كان جان فان إيك هنا". وهكذا يُوضّح أن هذا الرسام كان في دور شاهد في التقليد الهولندي القديم المتمثل في الخطوبة ليس في الكنيسة ، بل في المنزل.

هذه اللوحة دليل مرئي لحفل الزفاف. بالإضافة إلى ذلك ، يمكننا القول إنها شهادة زواج. بعد كل شيء ، يوثق التوقيع على الجدار البعيد وجود شاهد ، في دورهدهان. هذه اللوحة هي من أولى اللوحات الفنية التي وقع عليها المؤلف

بعض تفاصيل الصورة الانثوية

العروس ترتدي فستانًا احتفاليًا فاخرًا على القماش. فقط من منتصف القرن التاسع عشر ظهر فستان الزفاف الأبيض في الموضة. وفقًا لبعض الباحثين ، فإن بطنها المستدير ليس علامة على الحمل. إنه ، جنبًا إلى جنب مع صندوق صغير ، ضيق للغاية ، يتوافق مع فكرة مستوى الجمال الذي كان موجودًا في ذلك الوقت (في أواخر العصر القوطي).

كمية المادة التي ترتديها هذه المرأة تتوافق أيضًا مع الموضة التي كانت سائدة في ذلك الوقت. هذه مجرد لفتة طقسية ، وفقًا للباحثين. كان القصد ، وفقًا للموقف تجاه الزواج والأسرة ، الإشارة إلى الخصوبة. بعد كل شيء ، رسم الفنانة لوحة "Portrait of the Arnolfini" بمناسبة زفاف العروسين الممثلة فيها. ومع ذلك ، فإن وضع يد المرأة على القماش يوحي بإمكانية حملها ، على الرغم من أنه يمكن الافتراض أنها بهذه الإيماءة رفعت فقط حاشية فستانها.

زواج اليد اليسرى

لا يمكن استبعاد أنه في حالة أرنولفيني كان عقد الزواج ضروريًا ، لأنه من الواضح أن الصورة تدور حول ما يسمى بـ "زواج اليد اليسرى". نرى على القماش أن العريس يمسك بيد العروس بيده اليسرى وليس بيمينه حسب ما تقتضيه العادة. تم عقد مثل هذه الزيجات بين الزوجين غير المتكافئين في المكانة الاجتماعية ، وكانت تمارس حتى منتصف القرن التاسع عشر.

عادة ما تأتي المرأة من طبقة أدنى. لهايجب أن يتنازلوا عن حقوق الميراث لنسلهم ولأنفسهم. في المقابل حصلت المرأة على مبلغ معين بعد وفاة زوجها. ويكون عقد النكاح كقاعدة في الصباح التالي للزواج. لذلك بدأ يطلق على الزواج اسم مورغانيك (من الكلمة الألمانية "مورجن" بمعنى "الصباح").