وضع لوكريان. الهيكل والميزات والمقياس

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

بالنسبة لنا ، الموسيقيين المعاصرين ، فإن الثابت في الممارسة وفي solfeggio هو جاما. يتم استبعاد كل من الموجودة من ملاحظة معينة ، ولها حدتها وحجمها. لكن بالنسبة لليونانيين القدماء ، لم يكن هناك مثل هذا المفهوم ببساطة ، وذلك فقط لأن أدواتهم لم يكن لديها نظام واحد. اخترعوا الحنق - مجموعات من النغمات وشبه النغمات. واليوم نعتبرها بديلاً عن الموازين المقبولة لبعض الآلات الشعبية. في هذه المقالة ، سوف نتعرف على شكل وضع Locrian ، وكيف بدا ولماذا فقد ملاءمته.

الميزات والصوت

كما تعلم ، اخترع الإغريق القدماء سبعة أوضاع طبيعية ، كان كل منها منشطًا. من بينها كانت كبيرة وصغيرة: تتميز الأولى بخطوة ثالثة عالية ، والثانية - بخطوة منخفضة. يمكن رفع بقية الأصوات - تم الحصول على موازين لحنية ومزدوجة ، والتي يمكن خفضها ، وهذا هو سبب التكوينالهياكل التوافقية. لكن في نفس الوقت ، كل مقياس يبدأ بالتأكيد بنغمة - أي المسافة بين الخطوتين الأولى والثانية كانت مساوية للنغمة.

في حالة الوضع Locrian ، كل شيء مختلف تمامًا. إنها الوحيدة التي تكون فيها نصف نغمة في المقام الأول. ويمكن للمرء أن يقول أن الخطوة الثانية المنخفضة هي أيضًا علامة على التوافقية الرئيسية المزدوجة ، ولكن ليس في هذه الحالة. تم أيضًا تخفيض الخطوة V ، والتي ، من وجهة نظر المقياس الحديث ، مستقرة. وبالتالي ، في الوضع Locrian ، لا يوجد صوت رئيسي أو ثانوي ، ومن المستحيل بناء ثالوث على أساسه ، فهو محدد للغاية ولا يشبه أي شيء آخر. لم نلاحظ هذا فقط من قبلنا نحن الأشخاص المعاصرون ، بل لاحظه أيضًا الإغريق القدماء أنفسهم ، الذين اعتادوا على مجموعات موسيقية أكثر استقرارًا.

بناء نطاق

وضع لوكريان ، كما اكتشفنا بالفعل ، ليس له اتجاه رئيسي أو ثانوي. يمكنك مقارنتها مع tritone - الفترة الفاصلة بين التنافر والتنافر. صوته قاسٍ بعض الشيء ، لكنه في نفس الوقت يرثى له للغاية ومطلي بلمسة قاتمة. لذا ، فإن بناء الوضع Locrian بالنسبة لنا ، الموسيقيين المعاصرين ، يبدأ بالملاحظة si وينتهي بها في الأوكتاف التالي.

أي أن الثواني الصغيرة الأساسية هي أول مجموعة من الأصوات - "si-do" وتقع بين الدرجتين IV و V - "mi-fa". ثم لدينا الهيكل التالي: نغمة نصف نغمة - نغمة - نغمة نصف نغمة وفي النهاية نغمة مرة أخرى ("la-si").

ثالوث

هذه هي النقطة الرئيسية في بنية الوضع Locrian ، والتي تطير حرفياً خارج إطار عمل solfeggio الحديث. الحقيقة هي أنه من أجل بناء ثالوث رئيسي ، يجب أن تشكل الخطوتان الأولى والثالثة ثلثًا رئيسيًا بينهما ، والثالث والخامس - صغيرًا. في حالة القاصر ، العكس هو الصحيح - أولاً هناك ثلث صغير ، ثم كبير.

لكن في إطار هذا الوضع نتعامل مع ثلثين صغيرين ، لأن الخطوة الثالثة بالتعريف منخفضة كما في الصغرى والخامسة منخفضة. اتضح أن ثالوثًا مخفضًا ، صوته غير مستقر للغاية وحتى حاد قليلاً. يسميها البعض حزينًا ومثيرًا للشفقة ، لكن بشكل عام هذا الوتر نادر جدًا في الموسيقى الكلاسيكية ، وفي أي موسيقى أخرى.

تصور الرجل الحديث

بالطبع ، الثالوث الذي يعتمد على ثلثين صغيرين هو تنافر من الماء النقي لشخص نشأ على قطع كلاسيكية لحنية. ومع ذلك ، فإن صوت وضع لوكريان نفسه ليس مأساويًا كما قد يبدو من الوصف. الحقيقة هي أننا منذ البداية ندرس مقياسًا يسمى "C major". هذه هي أساسيات solfeggio ، لا توجد علامات في هذا المقياس ، هيكلها وصوتها من وجهة نظر البيانو مثاليان.

تسلسل الصوت ، الذي يتضمن أيضًا مفاتيح بيضاء فقط ، لكنه لا يبدأ من "إلى" ، ولكن من "si" - أي من ملاحظة موجودة حرفيًا في الموضع السابق ، يمكن اعتباره "a الرئيسية المعدلة بشكل طفيف ". ستستغرق إعادة التفكير في صوت هذا الوضع وقتًا وممارسة على الآخرالآلات الموسيقية.

تصور الإغريق القدماء

لكن هؤلاء الناس لم يكونوا مثقلين بمعايير solfeggio وضبط البيانو المثالي. لذلك "سمعوا بشكل حقيقي" وانطلقوا مما قدم لهم هنا والآن دون مقارنة الصوت بشيء آخر. بالنسبة إلى الإغريق القدماء ، كان الوضع Locrian حزينًا للغاية ، وكئيبًا ، وكئيبًا ومثيرًا للشفقة.

تم استخدامه فقط في الإنتاج المأساوي ، حيث كتبوا على أساسه موسيقى حزينة وحزينة تحكي عن الحزن والخسارة والبؤس. غالبًا ما تمت مقارنة هذا الوضع غير المستقر بالطبيعة الأنثوية. كان من المعتقد أنه في المسرحيات والعروض المسرحية ، يكون ذلك بالضبط في تلك اللحظات التي تشعر فيها الفتاة (وليس الرجل بأي حال من الأحوال) بالحزن على أن اللحن المكتوب في الوضع اللوكرياني سيكون مناسبًا.

عدة آلاف من السنين من الدفن

عمليا تم أخذ جميع الأنماط اليونانية القديمة في العصور الوسطى كأساس لكتابة الكورال والجماهير والقطع الصغيرة. لقد كانوا مرتبكين قليلاً (عدم دقة في تفسير تسجيلات بوثيوس) ، ولكن بشكل عام ظل صوت المقاييس كما هو. في معظم الحالات ، أخذ الملحنون في ذلك الوقت ، الذين يعملون للكنيسة ، في الاعتبار أنظمة مثل Dorian ، Ionian ، Aeolian - كانوا الأكثر إيقاعاً.

والقط Lokrian بشكل عام سقط خارج الصورة العامة ، وظل في غياهب النسيان لعدة قرون. لم يتذكروها إلا في نهاية القرن التاسع عشر وبدأوا في إدخالها في موسيقى جديدة. بدأ لوكريان لاحقًا في الظهور في الأعمالبروكوفييف ورشمانينوف وسترافينسكي.

لعازفي الجيتار

هذه الآلة الشعبية الإسبانية هي الرابط الوحيد تقريبًا بين موسيقى اليونان القديمة والموسيقى الحديثة هذه الأيام. على الجيتار ، يتم دراسة الوضع Locrian ، مثل جميع الأنواع الأخرى ، مسبقًا ، لأنه بخلاف ذلك ، سيكون الفهم الإضافي للملاحظات الخاصة بهذه الأداة وخصائصها ، من حيث المبدأ ، غامضًا للغاية. هناك تسلسل معين لبناء سبعة حنق على لوحة الفريتس ، وفيها يحتل Locrian المكان الأخير. من أجل تشغيلها يكفي خفض الدرجة الخامسة في الوضع الفريجي.