المستقبليون - من هذا؟ المستقبليون الروس. المستقبليون من العصر الفضي

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

Futurism (من الكلمة اللاتينية Futurum التي تعني "المستقبل") هي اتجاه طليعي في فن أوروبا في 1910-1920 ، خاصة في روسيا وإيطاليا. سعى إلى خلق ما يسمى بـ "فن المستقبل" ، كما أعلن ممثلو هذا الاتجاه في البيانات.

في أعمال الشاعر الإيطالي F. T. كإرث من "الماضي" ، تم تطوير جماليات صناعة الآلات والعمران.

الخصائص

تتميز لوحة هذا الاتجاه بتدفقات الأشكال ، والتغيرات ، والتكرار المتعدد للزخارف المختلفة ، وكأنها تلخص الانطباعات المتلقاة نتيجة للحركة السريعة. في إيطاليا ، المستقبليون هم G. Severini و U. Boccioni. في الأدب مزيج من المواد الروائية والوثائقية ، في الشعر -التجريب مع اللغة ("zaum" أو "الكلمات على فضفاضة"). الشعراء المستقبليون الروس هم في.

مجموعة

نشأ هذا الاتجاه في 1910-1912 ، بالتزامن مع الذروة. كان علماء القمة والمستقبليون وممثلو التيارات الأخرى للحداثة في عملهم وترابطهم متناقضين داخليًا. وحدت أهم المجموعات المستقبلية ، والتي سميت فيما بعد Cubo-Futurism ، شعراء مختلفين من العصر الفضي. أشهر شعرائها المستقبليين هم في. كان مستقبل الأنا عند I. Severyanin (الشاعر I. V. Lotarev ، سنوات الحياة - 1887-1941) أحد أصناف هذا الاتجاه. بدأ الشعراء السوفيتيون المشهورون ب.إل.باسترناك ون.ن.أسييف عملهم في مجموعة أجهزة الطرد المركزي.

حرية الكلام الشعري

أعلن المستقبليون الروس استقلال الشكل عن المحتوى ، وثورته ، والحرية غير المحدودة للخطاب الشعري. لقد تخلوا تمامًا عن التقاليد الأدبية. في بيان بعنوان جريء نوعًا ما "صفعة في وجه الذوق العام" ، نشره في المجموعة التي تحمل الاسم نفسه في عام 1912 ، دعا ممثلو هذا الاتجاه إلى إلقاء سلطات معترف بها مثل دوستويفسكي وبوشكين وتولستوي من "باخرة الحداثة". دافع أ. كروشينك عن حق الشاعر في إنشاء لغته "الغامضة" التي لا تحتوي على لغة محددة.القيم. في قصائده ، تم بالفعل استبدال الكلام بمجموعة من الكلمات غير المفهومة والتي لا معنى لها. لكن في.

فلاديمير فلاديميروفيتش ماياكوفسكي

كان الشاعر الشهير فلاديمير فلاديميروفيتش ماياكوفسكي (1893-1930) أيضًا من المستقبليين. نُشرت قصائده الأولى عام 1912. جلب فلاديمير فلاديميروفيتش موضوعه الخاص إلى هذا الاتجاه ، والذي ميزه منذ البداية عن الممثلين الآخرين. دعا ماياكوفسكي المستقبلي بنشاط إلى إنشاء شيء جديد في حياة المجتمع ، وليس فقط ضد "الخردة" المتنوعة.

في الفترة التي سبقت ثورة 1917 ، كان الشاعر رومانسيًا ثوريًا استنكر ما يسمى بمملكة "الدهون" ، وتنبأ بالعاصفة الثورية الوشيكة. منكرًا لنظام العلاقات الرأسمالية بأكمله ، أعلن الإيمان الإنساني بالإنسان في قصائد مثل "الناي العمود الفقري" ، "السحابة في السراويل" ، "الإنسان" ، "الحرب والسلام". تم تعريف موضوع القصيدة "سحابة في السراويل" التي نُشرت في عام 1915 (فقط في شكل مبتور من خلال الرقابة) من قبل الشاعر نفسه فيما بعد على أنه 4 صرخات من "يسقط!": يسقط الحب والفن والنظام والدين. كان من أوائل الشعراء الروس الذين أظهروا في قصائده الحقيقة الكاملة للمجتمع الجديد.

العدمية

في السنوات التي سبقت الثورة ، كان الشعر الروسي موجودًاشخصيات لامعة يصعب عزوها لحركة أدبية معينة. هؤلاء هم M. I. Tsvetaeva (1892-1941) و M. A Voloshin (1877-1932). بعد عام 1910 ، ظهر اتجاه جديد آخر - المستقبل ، الذي عارض نفسه مع كل الأدب ، ليس فقط من الماضي ، ولكن أيضًا في الحاضر. دخلت العالم برغبة في تخريب كل المثل العليا. تظهر العدمية أيضًا في التصميم الخارجي لمجموعات الشعراء ، والتي تم نشرها على الجانب الخلفي من ورق الحائط أو على ورق التغليف ، وكذلك في عناوينها - "القمر الميت" و "حليب الفرس" وغير ذلك من القصائد النموذجية للشعراء. المستقبليين.

صفعة في وجه الذوق العام

تم طباعة إعلان في المجموعة الأولى "صفعة في وجه الذوق العام" التي نُشرت عام 1912. تم توقيعه من قبل شعراء المستقبل المشهورين. وهم أندريه كروشينك وديفيد بورليوك وفلاديمير ماياكوفسكي وفليمير خليبنيكوف. في ذلك ، أكدوا حقهم الحصري في أن يكونوا المتحدثين باسم عصرهم. نفى الشعراء مثل دوستويفسكي ، وبوشكين ، وتولستوي ، ولكن في نفس الوقت بالمونت ، "زنا المعطر" ، أندريف مع "الوحل القذر" ، مكسيم غوركي ، ألكسندر بلوك ، ألكسندر كوبرين وآخرين.

رفضًا لكل شيء ، أنشأ بيان المستقبليين "صواعق البرق" للكلمة ذات القيمة الذاتية. لم يحاولوا ، على عكس فلاديمير فلاديميروفيتش ماياكوفسكي ، الإطاحة بالنظام الاجتماعي القائم ، لكنهم أرادوا فقط تجديد أشكاله. في النسخة الروسية ، كان شعار "الحرب هي النظافة الوحيدة في العالم" ، والذي كان يعتبر أساسًا للغة الإيطالية.تم إضعاف المستقبل ، ومع ذلك ، وفقًا لفاليري برايسوف ، فإن هذه الأيديولوجية لا تزال "تظهر بين السطور".

وفقًا لـ Vadim Shershenevich ، قام المستقبليون في العصر الفضي لأول مرة برفع النموذج إلى الارتفاع المناسب ، مما يمنحه أهمية العنصر الرئيسي للاستهداف الذاتي في العمل. رفضوا رفضا قاطعا القصائد المكتوبة من أجل فكرة. لذلك ، ظهرت العديد من المبادئ الرسمية المعلنة.

لغة جديدة

فيليمير خليبنيكوف ، مُنظّر مستقبلي آخر ، أعلن لغة جديدة "غامضة" كلغة المستقبل للعالم. في ذلك ، تفقد الكلمة معناها الدلالي ، وتكتسب دلالة ذاتية بدلاً من ذلك. لذلك ، تم فهم أحرف العلة على أنها المكان والزمان (طبيعة الطموح) ، والحروف الساكنة - الصوت ، والطلاء ، والرائحة. في محاولة لتوسيع الحدود اللغوية ، يقترح إنشاء كلمات وفقًا لميزة الجذر (الجذور: سحر … ، خور … - "نحن نسحر ونتجنب").

واجه المستقبليون جمالية الشعر الرمزي وخاصة الشعر الذوقي بإزالة الجمالية التي تحتها خط. على سبيل المثال ، "الشعر فتاة منهكة" لديفيد بورليوك. لاحظ فاليري بريوسوف ، في مراجعته "عام الشعر الروسي" (1914) ، مشيرًا إلى الخشونة الواعية لقصائد المستقبليين ، أنه لا يكفي تأنيب كل ما هو خارج دائرة المرء من أجل العثور على شيء جديد. وأشار إلى أن كل ما يُدعى به هؤلاء الشعراء من ابتكارات خيالية. نلتقي بهم في شعر القرن الثامن عشر ، في فيرجيل وبوشكين ، وقد اقترح ثيوفيل غوتييه نظرية الألوان الصوتية.

الصعوباتالعلاقات

من المثير للاهتمام أنه مع كل الإنكار في الفن ، لا يزال المستقبليون في العصر الفضي يشعرون باستمرارية الرمزية. لذلك ، يقول ألكساندر بلوك ، الذي شاهد أعمال إيغور سيفريانين ، بقلق أنه يفتقر إلى موضوع ، وفي مقال صدر عام 1915 ، لاحظ فاليري برايسوف أن عدم القدرة على التفكير والافتقار إلى المعرفة يقللان من شأن شعره. يوبخ سيفريانين على الابتذال وسوء الذوق ، وينتقد بشكل خاص أشعاره عن الحرب.

حتى في عام 1912 ، قال ألكسندر بلوك إنه يخشى ألا يكون للحداثيين جوهر. سرعان ما أصبحت مفاهيم "المستقبل" و "المشاغبين" مرادفة للجمهور المعتدل في تلك السنوات. تابعت الصحافة بفارغ الصبر "مآثر" مبدعي الفن الجديد. بفضل هذا ، أصبحوا معروفين لعامة الناس ، وجذبوا اهتمامًا كبيرًا. إن تاريخ هذا الاتجاه في روسيا هو علاقة معقدة بين ممثلي المجموعات الرئيسية الأربع ، كل منها تعتقد أنها هي التي عبرت عن المستقبل "الحقيقي" ، وتجادلت بشدة مع الآخرين ، متحدية الدور الرئيسي. حدث هذا النضال في تيارات النقد المتبادل ، مما زاد من عزلتهم وعدائهم. لكن في بعض الأحيان ينتقل أعضاء من مجموعات مختلفة من مجموعة إلى أخرى أو يقتربون.