التنقيح المقطعي: الأصل والأبعاد

2025 مؤلف: Leah Sherlock | sherlock@quilt-patterns.com. آخر تعديل: 2025-01-24 17:47

في هذه المقالة سوف نحلل بالتفصيل التنقيح المقطعي. دعونا نتحدث عن كيفية ظهور هذا النظام ووصوله إلى روسيا ، فلنحلل الأبعاد.

ما هذا؟

التأليف المقطعي هو نظام شعري مبني على التجميع المنتظم وتناوب المقاطع غير المضغوطة والمجهدة. في الآيات المكتوبة بهذه الطريقة ، يمكن تجميع جميع المقاطع في نقاط توقف ، حيث يوجد ما يسمى بالنقاط القوية - أحرف العلة المجهدة ، ونقاط الضعف - أحرف العلة غير المضغوطة. لذلك ، عند تحليل مثل هذه القصائد ، لا يُشار إلى الحجم فقط ، ولكن أيضًا عدد التوقفات في سطر واحد.

الأصل

نظام التأليف المقطعي نشأ في الشعر الأوروبي. حدث هذا بسبب اندماج الآية المقطعية التي كانت تستخدم في اللغات الرومانسية ، والتجميع المنشط الذي جاء من اللغات الجرمانية. انتهت هذه العملية في بلدان مختلفة في أوقات مختلفة. لذلك ، في إنجلترا ، تم إنشاء علم النطق المقطعي بالفعل في القرن الخامس عشر ، بفضل J. Chaucer ، وفي ألمانيا فقط في القرن السابع عشر بعد إصلاح M. Opitz.

صوتي صوتي روسي

الميزة الرئيسية في إعادة تشكيل الأسلوب الشعري الروسي تنتمي إلى M. V. Lomonosov و VK Trediakovsky.

لذلك ، في الثلاثينيات من القرن الثامن عشر ، بدأ Trediakovsky في التحدث بنصوص كان هيكلها مختلفًا بشكل كبير عن النظام المقطعي للتشكيل المعتمد في ذلك الوقت ، بناءً على عدد المقاطع في السطر ، وليس على عدد أحرف العلة المجهدة أو غير المضغوطة. واستنتج الشاعر بعد أن درس الشعر الشعبي وبنيته أن التأليف الروسي يقوم على مبدأ التونيك.

هذه الدراسات التي بدأها Trediakovsky واصل لومونوسوف. كان هو الذي ابتكر التأليف المقطعي في روسيا. هذا النظام ، القائم على التناوب بين أحرف العلة المجهدة وغير المجهدة ، يأخذ في الاعتبار التجربة المترية. يعتمد المنشط المقطعي على مبدأ الشعر الشعبي - نسبة الأسطر حسب الموقع وعدد المقاطع المجهدة.

طوال القرن التاسع عشر ، سيطر الشعر المقطعي المنهجي. فقط عدد قليل من الشعراء انغمسوا في التجارب ، ويرجع ذلك أساسًا إلى محاولات تقليد الدوافع الشعبية. في الوقت نفسه ، حتى منتصف القرن التاسع عشر تقريبًا ، تم استخدام مقطعين بشكل أساسي. كان نيكراسوف أول من استخدم بنشاط الأحجام المكونة من ثلاثة مقاطع

ومع ذلك ، في بداية القرن العشرين ، بدأت التجارب الشعرية النشطة ، والتي تحولت بشكل أساسي إلى منشط وتعقيد الشكل الشعري.

قياسات النطق المقطعي

حسب عدد الأماكن "القوية" و "الضعيفة" في القدم ، اثنانأنواع الأحجام المقطعية هي مقطعين وثلاثة مقاطع. يتم تصنيف Iambic و trochee على أنهما ثنائي المقاطع ، في حين يتم تصنيف dactyl و anapaest و amphibrach على أنها ثلاثية المقاطع.

نظرًا للبنية المعجمية للغة الروسية ، تبدو الأمتار المكونة من ثلاثة مقاطع أكثر موسيقية للقارئ ، حيث يتم تحديد الكلمات ذات المقاطع الثلاثة للقصيدة ويقل احتمال إجراء "بدائل القدم".

يمكن العثور على هذه البدائل في الأعمال الروتينية والتامبية ، حيث تظهر المقاطع غير المضغوطة في بعض الأقدام في كثير من الأحيان في أماكن قوية ، ومجهدة في الأماكن الضعيفة. في هذا الصدد ، يمكننا أن نقول أنه ، إلى جانب المحطات الرئيسية غير المقطوعة ، هناك 2 آخران مساعدان:

• Pyrrhic عبارة عن مقطعين متتاليين بحرف متحرك غير مضغوط.
• Spondey عبارة عن مقطعين متتاليين بحرف متحرك مضغوط.

استخدامها في الشعر يعطي خطوط العمل صوت إيقاعي فريد.

خوري

هذا نوع واحد من أجهزة القياس غير المقطعي. لا يوجد سوى مقطعين لفظيين في قدمه - الأول مشدد ، والثاني غير مضغوط. غالبًا ما يستخدم Trochee في كلمات الأغاني.

مثال على trochaic بطول 5 أقدام هو قصيدة باسترناك المسماة "هاملت": "غسق الليل موجه نحوي / ألف منظار على المحور …". 3 أقدام - عمل M. Yu. Lermontov "From Goethe": "الوديان الهادئة / مليئة بالظلام الجديد …".

يامب

كان التنقيح المقطعي هو الرائد في الشعر الروسي في القرن التاسع عشر ، وكان Iamb هو المقياس المفضل لـ A. S. بوشكين

إذن ، التفاعيل متقطعمتر ، يتكون من مقطعين - الأول غير مضغوط والثاني مشدد. عندما يتم حذف علامة ، يتحول الإيقاف إلى رمز باهظ الثمن ، وعندما تظهر أخرى ، فإنه يتحول إلى sponde.

كان التفاعيل الرباعي الأكثر شهرة والأكثر استخدامًا في الشعر الروسي. في القرن الثامن عشر ، تحول شعراء الأنواع "الراقية" إلى هذا المقياس ، وركزوا على الفروق بين الأعمال الصوتية و "الشعر الخفيف" الذي كتب في الرقص. لكن في القرن التاسع عشر ، فقد التفاعيل ارتباطه الموضوعي بالقصيدة وأصبح مقياسًا عالميًا.

أوضح مثال على ذلك هو "Eugene Onegin" لبوشكين: "اللاتينية أصبحت قديمة الطراز اليوم: / لذا ، إذا قلت لك الحقيقة …".

ثلاثي المقاطع

دعنا الآن ننظر في الأمتار المكونة من ثلاثة مقاطع من الصوت المقطعي الروسي.

Dactyl هو متر بثلاثة مقاطع ، أولها مشدد. ومن الأمثلة على ذلك: "دينونة الله على الأساقفة" (ف. أ. جوكوفسكي) ، "ميسون" (ف. يا بريوسوف). يستخدم Dactyl عادة لتقليد السداسي.

Amphibrach هو أيضًا متر به ثلاثة مقاطع ، لكن هذه المرة تكون اللكنة هي الثانية. في الترجمة الروسية ، يتم استخدامه عادة لكتابة الأعمال الملحمية. مثال على ذلك "المنطاد" - أغنية ليرمونتوف: "ثم خرج الإمبراطور من التابوت ، / استيقظ فجأة …".

أنستابست هو المقياس الثالث المكون من ثلاثة مقاطع حيث يقع الضغط على المقطع الأخير. ومن الأمثلة على بناء مثل هذا الشعر القصائد: "تأملات عند الباب الأمامي" (نيكراسوف) و "لا توقظها عند الفجر" (فيت).