زخرفة اشكال هندسية. أنماط الزخرفة. عناصر الزخرفة

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

الزخرفة كأحد أنواع الفن التوفيقي لها جذورها في العصور القديمة من تاريخ البشرية. ثم حملت الأشكال الزخرفية وظائف سحرية ووقائية وتحديد وزخرفية. حتى يومنا هذا ، تحيط الزخارف الزخرفية بالناس في كل مكان. يمكن ملاحظة استخدامها في زخرفة الأزياء الوطنية وحلول التصميم الداخلي والعديد من المجالات الأخرى للنشاط البشري.

في الأزياء الوطنية ، تعتبر تقنيات الزخرفة التي تعيد إنشاء زخرفة من الأشكال الهندسية سمة لا غنى عنها لإنهاء الأكمام والأطراف وخط العنق للقمصان والفساتين.

في تشكيل المجموعة الداخلية ، يستخدم معظم المصممين أيضًا أشكالًا فنية مماثلة ، بهدف التأكيد على بعض السمات الوطنية.

تصنيف الحلي

لكل مجموعة عرقية أنماطها الخاصة في الزخارف ، بسبب العقلية والسمات الجغرافية. غالبًا ما يجمع المعلمون أنفسهم بين عناصر مختلفة وبالتالي يخلقون أنواعًا جديدة من الزخارف. لذلك ، من المنطقي النظر في التصنيف على أساس الأداء الفني.

أنواع الزخرفة ممثلة بالرسم ،الرسم والنحت. شكلها هندسي أو نباتي ، وأحيانًا تتخذ أشكالًا رائعة.

سمات التصنيف الرئيسية لفن الزينة هي أصله وغرضه ومحتواه.

تختلف أنواع الزخرفة في البناء وتسمى بالوردة والحدود والعلاقة.

• روزيت عبارة عن تركيبة مغلقة مبنية باستخدام مستوى أو محور تناظر. أصنافها على النحو التالي. المرآة ، المحورية (نسخة الدوران) والتناظر المحوري المرآة (دوران المرآة) ، على أساسه تم بناء النمط في الدائرة.
• الحد هو تكوين مغلق ، زخرفة ، مخططها له تكرار إيقاعي للعناصر في اتجاهين متعاكسين. شكل شريط
• Rapport ، أو زخرفة الشبكة الثابتة ، عبارة عن تركيبة غير محدودة تتقاطع فيها الخطوط (أو مستويات التماثل) مع بعضها البعض ، وتشكل شبكة.

شكل زخرفة سوميرو بابلي

تنقل الثقافة السومرية البابلية المتطورة في مواجهة السومريين والبابليين والآشوريين والأكاديين من الألفية الرابعة بعد الميلاد إلى الإنسان المعاصر الأشكال الفريدة لفن بلاد ما بين النهرين. تتميز ، بسبب سماتها الدينية والعقلية ، بالتوحيد والعقلانية. تضحيات ، اصطياد الحيوانات وغيرها من جوانب الحياة اليومية للبابليين تنعكس بوضوح في الفنون والحرف اليدوية.

يفصل بوضوح الخلفية والصورة نفسها ، فإن زخرفة الأشكال الهندسية في بلاد ما بين النهرين لها تأثير كبيرإيقاع بسيط. كان مزيج المثلثات والدوائر البسيطة والمربعات هو العنصر الزخرفي السائد ، المتناقض مع الصور المركزية الكبيرة. عدم وجود خطوط منحنية ، وهيمنة الأشكال الهرمية تجعل الزخرفة ، التي تظهر الصورة أدناه ، متناغمة ومتوازنة.

زخرفة مصر القديمة

تركت مصر القديمة بصمة معينة في فن بلاد ما بين النهرين. تضع العقائد الدينية الحياة الآخرة للمصري فوق الدنيوية. لذلك ، فإن زخرفة الأشكال الهندسية التي تزين جدران المقابر والتوابيت والأدوات المنزلية الموضوعة في القبر لها وظيفة سحرية. يبدو أنه يحاول ملء المساحة الرئيسية للصورة.

أكثر التصاميم المصرية القديمة المفضلة التي تلائم تكوين الزخرفة الخطية كانت براعم اللوتس والزهور. استخدم المصريون أيضًا ألوانًا مختلفة منظمة وفقًا لعلم النفس البشري. الكثير من درجات الألوان الفاتحة والسكتات الدماغية الداكنة وعناصر التباين الأسود.

زخرفة ثقافة بحر إيجة

تضمنت حضارة بحر إيجة الشعوب التي سكنت أراضي آسيا الصغرى ، البلقان ، وكذلك الجزر المحيطة بجزر سيكلاديز وكريت. نظرًا لحقيقة أن ثقافة بحر إيجة هي توليف من Minoan و Mycenaean ، فقد ساهم غياب الضغط الديني والفني الكنسي في توسيع مساحة الزخارف إلى السطح الداخلي بأكمله لجدران المباني. بدون زوايا محددة ، أفاريز ، أحزمة ، شكلت تركيبة إيقاعية من تتكشف وخطوط متقاربة. الأشكال الحلزونية الشريطية المتدفقة حول وردة ، والأمواج ، والضفائر الحلزونية المرنة ، والأشكال الشريطية على شكل قلب ، وأوراق النباتات ، والأشكال الحيوانية المنقوشة فيها - كل هذه العناصر الزخرفية تمثل تركيبة لا نهاية لها في المناطق الداخلية من جزيرة كريت والميسينية. كان لدى الأساتذة القدامى أيضًا العديد من الأصباغ الطبيعية الملونة تحت تصرفهم ، والتي أعطوا النمط مظهرًا ديناميكيًا حيويًا.

الزخارف المتعرجة ولوحة الشطرنج نادرة جدًا في التراكيب الزخرفية. يعتبرها العلماء نماذج أولية قديمة لصورة الماء.

زخرفة اليونان القديمة

تطور فن الزخرفة في اليونان القديمة وساد في اتجاهين. وهي الرسم والهندسة المعمارية زهرية. من خلالهم يمكن للمرء أن يتتبع جميع مراحل تطور الفنون الجميلة اليونانية. الديكور من أبسط الأشكال الموجية والدوائر متحدة المركز تتطور إلى زخرفة من الأشكال الهندسية: الصور الموجودة على اليسار توضح مرحلة جديدة في الفهم الفني للرموز.

هناك تقسيم لتكوين الزخرفة إلى أحزمة: العلوي "السماوي" ، والوسط والبحر باعتباره انعكاسًا لحياة الناس في البحر. هنا يظهر تعرج خطي - متعرج هندسي ، يغطي جسم الوعاء بأحزمة صلبة ويُنظر إليه على أنه رمز للماء.

الجديد في الفن اليوناني القديم كان ظهور سعفة النخيل - شكل فتح يشبه الأوراق ، مدمج في صفوف زخرفية خطية ، تتويج تيجان الأعمدة المؤطرة بضفائر من العملات التي تم وضعها على تذكاريلوحات

وهكذا كان هناك اندماج بين الأشكال الداخلية للمباني ، مرتبطة بعناصر مشتركة في مجال تزيين الأشكال المعمارية وطلاء الجدران.

زخرفة روما القديمة

في روما القديمة كانت هناك فترتان من تطور الفن. الأول ، ما قبل الجمهوري ، يرتبط بالتأثير السائد للثقافة الأترورية. الثاني ، الروماني في الواقع ، تميز بانتصار الفن اليوناني ، الذي عدل تقنيات الزخرفة الأسلوبية والفنية الرومانية.

كان الأتروسكان حاملي أغنى ثقافة الأشكال. استخدموا الصور الطبيعية للنباتات والحيوانات وطيور الغريفين والسعيفات لتزيين الملابس والمباني وشواهد القبور. في الزي الروماني ، تم طباعة الأشكال الأترورية من قماش التزيين بصلبان منقوشة في دوائر مع نقاط.

قام الرومان بتوسيع مخطط الألوان الزخرفية ، وبدأوا في استخدام لعبة أحجام العناصر لتحقيق وهم زيادة داخلية في المبنى. الزخرفة الرومانية ، التي تظهر صورتها على اليسار ، لها أشكال نباتية طبيعية ، تقع عموديًا ، متناظرة ، إيقاعية ، مدمجة تمامًا مع التكوين الفني الرئيسي للرسم وتكملة لها. تستخدم أشياء من الحياة العادية: مذابح ، مشاعل ، أقنعة مسرحية ، آلات موسيقية ، ثمار نباتية.

النمط الروماني المعماري منتصر ومليء بالتفاصيل. أصبح استخدام العاصمة الكورنثية وزخارفها بعدد كبير من العملات والسعيفات والمخطوطات السمة المميزة للمبنى الروماني.نظام ألوان هذه الزخرفة مشرق وغني ومليء بالتركيبات غير العادية.

زخرفة عربية

قبل تبني الإسلام ، لم يكن للعرب ثقافتهم الخاصة. لكن بعد أن احتلوا فلسطين ومصر وسوريا وبلاد فارس ، أنشأوا طبقة فنية فريدة خاصة بهم ، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالدين ، في أقصر وقت ممكن. أدى حظر القرآن على تصوير الكائنات الحية إلى رفع الخيال الفني للسادة القدامى إلى مستوى جديد. لقد أوجد نمطًا شرقيًا فاخرًا ، يعرفه الشخص بعيدًا عن الإسلام لأنه لا حدود له وزخرفته. يستخدم الفنانون العرب كلاً من زخرفة الأشكال الهندسية وصور منمنمة للنباتات ، تتشابك مع بعضها البعض وتخلق غلافًا فاخرًا ومعقدًا بشكل مذهل. يقع على الأجزاء المعمارية والداخلية الخارجية والداخلية للمعابد ، ويغطي السجاد وملابس الناس ، ويطبع كرسوم توضيحية في الكتب ويطبق على الأدوات المنزلية.

مبادئ تكوين تركيبة الزينة

يمكن أن تكون التركيبة الزينة مستقلة ومتكاملة.

في الحالة الأولى ، يخضع كل عنصر لمعناه النظري ويتم تحديد موقعه بالنسبة للبنية التركيبية الكلاسيكية أو وفقًا لشرائع الأساتذة القدامى. على سبيل المثال ، يمكن وضع التفاصيل مع أو بدون النسبة الذهبية ؛ مع تنفيذ نقل واقعي للأحجام والأشكال أو باستخدام تقنيات لزيادة العناصر الرئيسية وتقليل العناصر الثانوية وهكذا.

إذايتم استخدام الزخرفة فقط كعنصر مكمل للصورة ، ولا يتم اختزال مظهرها ومعناها بأي حال من الأحوال في البساطة. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، يتم تقليل أبعاد الصورة نفسها بشكل كبير ، وتتميز البنية التركيبية ببعض التكرار الدوري ، المصمم ليس لتشتيت انتباه المشاهد عن المركز ، ولكن لتكملة معناها برمزيتها.

استخدام الزخارف الزينة في تزيين العناصر

لطالما انتشر استخدام الزخارف الوطنية في تزيين الأشياء والأدوات المنزلية. تتميز الحياة الحديثة باستخدام مثل هذه الأنماط في عملية إنشاء نمط فردي للسكن. يمكن للزخرفة تزيين كائنات مجموعة الحديقة والمنتزه. تزيين الملابس بعناصر وطنية يضع الناس في مزاج ودود ، ويحفز اهتمام الآخرين بشخص صاحبها ويجلب ببساطة الحماس الفردي لصورة الشخص.

زخرفة طفل

زخرفة الأطفال المتعلقة بالفن الشعبي لا تحتوي على أي اختلافات كبيرة عن الأنماط الأخرى. الاستثناء هنا هو الملابس الطقسية المصممة للاحتفال بأي تواريخ عمرية ومراحل حياة الشخص.