الوضع الأيوني: الاسم والهيكل والملاحظات والصوت

2024 مؤلف: Leah Sherlock | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 05:26

ظهر مفهوم مثل المقياس في الموسيقى مؤخرًا نسبيًا. لكن بعد كل شيء ، كان الناس يؤلفون الأعمال منذ زمن سحيق ، بطريقة ما يكتبونها وينقلونها من جيل إلى جيل؟ استخدم أسلافنا الحنق. هذه تراكيب موسيقية خاصة ، مثل المفاتيح ، يمكن أن تحدد الطابع والبيانات الفنية للقطعة ، لكنها تختلف في بنيتها. الآن سنلقي نظرة على الوضع الأيوني ومميزاته وتاريخه.

ما هذا؟

بعض الموسيقيين يخافون قليلاً من مفهوم مثل الوضع الأيوني ، ومع ذلك ، مثل جميع الأوضاع الأخرى في إطار solfeggio. لكن فيما يتعلق بهذا الهيكل الموسيقي المعين ، لا يوجد شيء غامض ويتطلب دراسة متأنية: هذا الوضع هو نسخة طبق الأصل من المقياس الرئيسي. أي أنه يتكون من سبع نغمات ، ويغطي أوكتافًا كاملًا وله هيكل نموذجي للغة الرئيسية: النغمة ، والنغمة ، والنغمة النصفية ، وثلاث نغمات وشبه نغمة. وفقًا لهذا المخطط ، يمكن بناؤه ليس فقط من "فعل" إلى "فعل" ، ولكن أيضًا من أي ملاحظة أخرى- "re" ، "fa" ، "la" ، إلخ. من المهم فقط مراقبة بنية وتسلسل النغمات-semitones ، ويمكنك الحصول على صوت الوضع الأيوني ذاته. الموسيقى المبنية عليها كلها معروفة بالكلاسيكية أو الجاز أو أي أعمال أخرى مكتوبة في التخصص.

اختلاف كبير عن الرئيسي

لماذا إذن ، كما تسأل ، هل اعتدنا على تسمية هذا المقياس بالميزان الكبير ، وليس الوضع الأيوني؟ بيت القصيد هنا يكمن في الأنواع المختلفة لهذين المقياسين ، في خصائصهما وميزاتهما. حسنًا ، لنبدأ بالرائد. هذا اسم معمم يتطلب دائمًا وجود بادئة "note" - C major ، و B major ، و F major ، وما إلى ذلك. أي أن لدينا مقياسًا لونيًا في الهيكل - مع اعتماد واضح على الخطوة الأولى. بالإضافة إلى الخطوة الأولى ، تعتبر الخطوة الثالثة والخامسة الخطوتين الرئيسيتين في المقياس - وهذا هو الثالوث الذي يمثل السمة المميزة لأي تخصص. ولكن في نفس الوقت ، يمكن رفع أو خفض الخطوات المتبقية. نتيجة لذلك ، يمكن عزف التوافقية أو اللحنية أو التوافقية المزدوجة أو الرئيسية اللحنية المزدوجة. في هذه الحالة ، سيكون للمقياس تسلسلات مختلفة من النغمات النصفية.

ماذا نعرف عن الحنق؟ بالنسبة لهم ، لا يوجد شيء اسمه منشط - فهم مشروطون. أي ، مثل الأرجوحة ، يمكنهم التحرك لأعلى أو لأسفل العصا ، لكن في نفس الوقت يظلون على حالهم. إنهم يحافظون على المقياس - سلسلة من النغمات نصف النغمات. لذلك ، سيبدو الوضع دائمًا كما هو ، والفرق الوحيد هو مدى ارتفاعه.إرادة أو منخفضة.

الاصل وبداية الوجود

تاريخ اسم الوضع الأيوني مثير جدًا للاهتمام. الآن نسميها ذلك ، بناءً على المستوطنة اليونانية القديمة التي عاشت على شواطئ البحر الأيوني وحملت الاسم المقابل. كانوا هم من اخترعوا هذا المقياس البسيط والرائع (في ذلك الوقت كان لا يزال يُطلق عليه ببساطة الوضع) ، والذي أصبح لاحقًا الأساس غير القابل للتدمير لكتابة جميع الأعمال التي يمكننا الآن أن نكتفي بها. ولكن في اليونان القديمة نفسها ، كان المقياس المعروف الآن في C الكبرى يسمى الوضع الليدي. في الوقت الحاضر ، نسمي هذا المصطلح تسلسلًا موسيقيًا مختلفًا - وهذا أيضًا تخصص طبيعي ، لكن درجته الرابعة مرفوعة (أي ، فقط الضغط بالتناوب على المفاتيح البيضاء من "fa" إلى "fa" ، بدون مسطحات أو أدوات حادة). ولكن نظرًا لحقيقة أنه تم النظر إلى الأنماط في وقت سابق ليس على أنها بنية متكاملة ، ولكن باعتبارها رباعي الكرات ، أي جزئيًا (في أربع خطوات) ، غالبًا ما قام الناس بتبادل "أعلى" و "أسفل" من المقياس. لذا فإن نقل الملاحظات الأربعة العلوية من الوضع الليدي الحديث إلى الجزء السفلي منه ساهم في تكوين واحدة جديدة - الوضع الأيوني.

حول الإغريق القدماء وثقافتهم الموسيقية

كل شخص على الأقل على دراية بدورة سولفيجيو يعرف أن كل نمط يوناني قديم - أيوني ، دوريان ، ميكسوليديان ، إلخ. أي أن كل منها يتكون من تسلسل فريد خاص به من النغمات وشبه النغمات وله سبع خطوات.أصبح هذا أساس محو الأمية الموسيقية الحديثة ، والتي لم تتغير عمليًا ، بل تم تبسيطها في أيامنا هذه. الإغريق ، الذين عاشوا قبل وقت طويل من بداية العصر الجديد ، كانوا حساسين للغاية للأنماط. يمكن للناس من كل منطقة أن يتباهوا بمقياسهم الفريد ، والذي تم على أساسه كتابة الأعمال القديمة. لكن قمة المجتمع أفردوا الأكثر إيقاعًا من بين العديد من الأنماط ، ودخلوا صفوفهم مثل دوريان وإيوليان وأيونيان. تم تأدية الموسيقى المبنية على هذا التقدم المسرّع في أهم الأحداث واعتبرت نبيلة وراقية.

هل هو حقا فقط في التخصص؟

لا على الإطلاق. كانت ملاحظات الوضع الأيوني أساسًا لبناء مقياس مرح حقًا (كما لاحظ الإغريق القدماء أنفسهم). تم تأليف الزخارف الاحتفالية والألحان المبهجة لحفلات العشاء والعطلات على أساس هذا المقياس. لكن الأكثر غموضًا وحتى دراماتيكيًا كانا ثاني أكثر الأوضاع شيوعًا - إيوليان ودوريان. الأول هو نسخة طبق الأصل من القاصر الطبيعي الحالي - أي بدون الأدوات الحادة والمسطحة من "la" إلى "la". تم تقديم الثاني في شكل قاصر بخطوة VI متزايدة. أسهل طريقة لتخيلها هي إزالة "B المسطحة" من D الصغرى الطبيعية واستبدالها بـ "B" المعتاد. في كثير من الأحيان ، تم استخدام وضعين ثانويين كأساس لكتابة الموسيقى للعروض ، وأمسيات الحداد ، وببساطة لإنشاء أشكال غامضة ولحن.

القرون الوسطىارتباك

اسم مثل بوثيوس هو اسم مركزي ليس فقط للموسيقيين ، ولكن أيضًا للفلاسفة وعلماء اللاهوت وممثلي ما يسمى بالجزء الميتافيزيقي. لقد درس العلم والفلسفة بعمق مع الفن ، مع توحيد كل هذه الفروع. لأول مرة ، كان بوثيوس هو الذي وثق جميع الأنماط التي كانت موجودة في وقت حياته ، والتي اخترعها القدامى. وهكذا ، ترك وراءه أعظم تراث ثقافي ، والذي أصبح أساسًا لتطوير ملحمة القرون الوسطى وترانيم الكنيسة. لكن الموسيقيين في هذه الحقبة القاتمة ، بعد أن اكتشفوا إنجازات بوثيوس ، أساءوا تفسير الأوكتاف اليوناني القديم ، ونتيجة لذلك أطلقوا على جميع المقاييس ليس بأسمائهم الصحيحة. تلقى الأيوني سيئ السمعة اسمًا جديدًا - Hypolydian ، وكان يستخدم كثيرًا في ثقافة الكنيسة. قاموا "بتحرير" الوضع وأعادوا اسمه الحقيقي فقط في عصر التنوير ، عندما استبدلت المقاييس المقوية تمامًا مفهومًا مثل الوضع من solfeggio.

اليوم

نظرًا لأن الأوضاع المشروطة لليونانيين القدماء لم تكن مبنية على منشط ، لم يكونوا بحاجة إلى تعيين واضح لكل صوت. تم تمييز النغمات والنغمات النصفية التي ترتفع أو تنخفض. اتضح أن كل مغني أو موسيقي اختار درجة اللحن لنفسه - اعتمادًا على جرس الصوت أو هيكل الآلة. بعبارات مفهومة أكثر للموسيقي الحديث ، هذا هو نفسه كما لو كان بإمكانك عزف مقطوعة مكتوبة بلغة D الكبرى ، في B الكبرى ، في A major ،ز رئيسي حاد وأي تخصص آخر. يرتبط ظهور المنشط بشكل أكبر بأدوات لوحة المفاتيح - أولاً القيثارة والعضو ، ثم البيانو. يوجد بالفعل أوكتاف واضح هنا ، لذلك هناك حاجة للاعتماد على الصوت الأول.

لكن كل هذه الحنق لا تزال مناسبة للآلات الشعبية. في كثير من الأحيان يتم أداء الحنق الأيوني على الجيتار - من السهل جدًا العزف على المقياس الكبير من أي نغمة تختارها ، وأيضًا على القيثارة ، وأحيانًا على الآلات الوترية المنحنية.

الخلاصة

الحنق هو الأساس الذي بنيت عليه موسيقانا الحديثة. حقق الإغريق القدماء نجاحًا هائلاً في هذا المجال من الفن ، فقد أنشأوا نظامًا فريدًا لم يسمح فقط بتشغيل الدوافع ونسيانها ، ولكن أيضًا لهيكلة الموسيقى ، وجعلها معروفة ومنمقة. والنمط الأيوني في الموسيقى هو نموذج أولي من تخصصنا ، والذي له صوت متطابق ، لكن خصائص مختلفة قليلاً.